上一篇：集思言堂｜点燃黑暗的瑞典设计师（七）
当人们从Uppsala的火车上下来，离开车站后，他们会看到远处山丘上城堡的轮廓。在山脚下，靠近Fyris河的地方，新的市政厅选址正在规划中。这并不是一个不言自明的选择：这是一个相当局促的场地，在旧的学区中，未来扩张的可能性很小。这个位置很敏感，需要仔细参透（设计）问题。
此次竞赛方案准则的制定，导致后续进程很难推进。人们可以质疑这个市政厅的选址是否是一个好的选择。如果考虑到这里敏感的城市景观，进一步发展的可能性是有限的。该方案没有提到大教堂，但在某些景观中，它以独特的方式让人感觉到它的存在。如果城堡要像竞赛简介所假设的那样，在城镇景观中占据应有的位置，那么不仅要能看到建筑本身，还要能看到它下面的景观和植被。
△ Uppsala市政厅的透视图，显示了市政厅与大教堂的关系。
△ 以城堡为背景的Uppsala市政厅的透视图，1949年。
Lewerentz的两幅透视草图都很有意思。特别是从Fyris河对岸（看向市政厅
）
的景色，表明了他的意图。通过拆除一栋现有的四层建筑，大教堂以一种评委在撰写竞赛方案时没有意识到的方式在城市景观中突显出来。
这个景色是值得保留的，Lewerentz将建筑高度限制在两层，并将整个建筑群尽可能往北推。
这样的安排让山丘及其绿化在Bangardsgatan的视野中突显出来。
除了必要的牺牲之外，市政厅并没有侵犯城堡及其周围环境的视野。
对于城市形象的重要性在于市政厅两个最重要的房间的位置：
市政法庭和市政厅，Lewerentz将其放置在最靠近Fyris河和一座提案中的新桥的地方。
这些房间在立面上与其他房间分开处理。
Lewerentz建议用未加工的石墙和铜屋顶，类似于大教堂和城堡的屋顶。
两个主要房间的屋顶与大教堂的铜质表面和城堡的长屋顶相呼应。
△ Uppsala市政厅的内部。
△ Uppsala市政厅的中央大厅局部。
△ Uppsala市政厅外部草图，屋顶的形式与大教堂的哥特式线条形成对比。1956年。
根据他的规划，
访客
将通过Bangardsgatan的延伸部分到达市政厅，到达南向的外墙，阳光温暖，正对着一个公园，公园里有一片古老而稀疏的树丛。访客的上方是城堡厚重的城墙，下方是波光粼粼的河水。外立面中央有一个入口，通过这个入口，
访客
进入一个被拉长的大厅，大厅与所有主要部门的接待区相连，目的是让人们轻松舒适地找到自己的方向。
在比赛期间留下的草图中，有几幅值得回味。其中一个阶段的草图
，Lewerentz试图通过使用U形的形式来解决功能问题，
相对广泛的功能策划带来了城市景观中的尺度问题。
受城堡塔楼的圆形穹顶的启发，他研究了一个曲线图样作为屋顶的解决方案，像是浅浅的悬垂窗帘一样。
它的效果是多方面的：
如果人们抬头仰望城堡，就会明白他反映其形式的意图，而从大教堂的角度看，则会发现一种基于对比的对话。
他最终放弃了这一主题，选择了竞争方案中更克制的屋顶形式。几年后，这种形式再次出现在Skarpnack的St. Mark’s教堂的办公楼中，正在建筑前面的入口天幕中，并以复合形式出现在圣堂的屋顶景观中。在Klippan的Petri教堂中也可以发现同样的想法。
Lewerentz参与了Uppsala有700年历史的大教堂的翻新工作，这座大教堂是瑞典大主教的所在地。这座大教堂在其历史上经历了几次变革。然而，最大的变化是一次意外——18世纪初的一场大火。
大火过后，两位宫殿建筑师Nicodemus Tessin和Carl Hârleman以巴洛克风格进行修复，使得建筑变得世俗，与最初的设计相去甚远。
19世纪末，根据建筑师Helgo Zettervall绘制的图纸重建了大教堂，结果是一幅仿制画，它本身做得很巧妙。
20世纪40年代中期，又到了修复教堂的时候了，随着时间的推移，教堂已经年久失修。
当然，期间有进行一些修复工作。
1945年举行了一次公开的建筑竞赛，但评审团并不满意。
Lewerentz的建议被引用，在随后最佳方案之间的比赛中，他获得了一等奖。
Lewerentz的设计简单得令人吃惊。
主要问题是不同屋顶的漏水问题，导致饱和水分的墙因霜冻而剥落。
在他的提案中，展示了如何以一种具有建筑吸引力的方式将水从屋顶引下来。
根据Lewerentz的说法，北欧的气候不允许使用像南欧和中欧常见的那种突出的喷水口；
相反，水必须通过落水管输送到地面。
在他的提案中，他还展示了一个简单的支撑系统如何占据中央中殿的侧向推力。
Lewerentz的提案是经过深思熟虑的，两者结合在一起将增强大教堂屋顶的建筑——这是一种哥特式精神的现代解决方案。
与其他竞争者相比，他的提议的实施成本要低得多。
评审团的专业成员认为，从建筑的角度来看，这个提案是最好的，而神职人员们对此存有疑虑。
△ 乌普萨拉大教堂（Uppsala Cathedral）的提案，模型和照片结合。
△ 1950年，Lewerentz的设计在乌普萨拉大教堂（Uppsala Cathedral）的第二次竞赛中获胜。
随着斯德哥尔摩的逐渐扩大和周边地区的建设，新的教区不断形成（通常是通过对老教区的分割而形成的
）
。Enskede教区就是这样在1930年代初形成的，1957年，它被划分为Farsta教区和Skarpnack教区。
（参赛者中）只有Lewerentz解决了建筑问题，与其他方案的封闭和突兀的建筑物不同，他的方案是将一座低矮的建筑谨慎地放置在白桦林中。在那里，教堂才可能说出自己的语言，不受周围环境的干扰。由于项目的展示方式很简单，所以并不容易理解，但仍能让评审团相信它的优势，特别是内部设计的草图。他们只有对钟的悬挂方式提出了异议。但无论从对问题的总体把握还是从细节来看，这个方案都是最好的。
△ 在Björkhagen的St. Mark's教堂，1960年。用石头铺成的小路通向教堂入口。
△ 20世纪50年代初的St. Mark's教堂。
△ Lewerentz画的素描，描绘了St. Mark's教堂的内部。
△ St. Mark's教堂的木制模型。
△ 教堂和堂区大厅是相连的，因此避难所可以根据需要扩大——这是Lewerentz不喜欢的想法，但他不得不这样做。
△ 教堂局部。
在施工过程中，有一个细节发生了变化，那就是对砖块的处理。他原本打算将墙体进行喷砂处理，因此在选择砂浆的砂子时非常谨慎。在墙体施工之前，他进行了许多测试。最终结果的决定性因素是沙子在喷砂过程后露出的颜色。但后来他改变了主意，宣布不进行喷砂。随后工作主管和建筑师之间的对话很简短："如果不进行喷砂，我们花这么多时间选择沙子有什么用呢？""这不重要。这将是考古学家们要思考的问题。"
△ Lewerentz最喜欢的砌砖工人在建造祭坛后面的墙。
有一天，这位建筑师与一位瓦工讨论一项任务，他坚持认为，如果他按照Lewerentz的要求去做， 他就不能 "把它弄直"。Lewerentz回答说：“直，直，为什么所有的东西都必须是直的？即使是弯的，它依然可以是美的。
”
△ 入口屋顶（彩图源自网络）。
（这座教堂建设工程中）最著名的轶事是关于教堂的天花板——即工字梁之间的浅砖拱顶，Lewerentz在与教会执事Helge Brandt一起参观项目时做了解释。"为什么天花板是这样形成的？是为了声学效果吗？" Lewerentz微笑着回答："嗯，是的，有可能对音响效果也有好处。但我要告诉你，
Brandt
先生，这纯粹是美学的问题。而且我要告诉你我的想法从哪里来。当我年轻的时候，我有一艘赛艇，那时候的赛艇在建造时，船体并没有延续到龙骨的均匀曲线。而是在船底和船舷相接的地方有一条利落的线，船底是由两个凹面组成的。有一次，这艘船在院子里，我爬到船底，我看到它是如此优雅，弯曲的表面和侧面的边缘与龙骨并不平行，我想，'有一天我要把这个用在建筑中'。"
△ 教堂的剖面图。
△ 光线通过窗户的小孔射进封闭的避难所。吊顶像汹涌的波浪。讲坛是砖砌的，有深深倾斜的接缝，使砖块看起来松散地一个放在另一个上面
（彩图源自网络）
。
另一个值得注意的建筑细节是中殿和耳堂之间开口上方的大砖梁。其中最长的一根为10.7米，可以说创下了某项世界纪录。
为了实现内部砖块的均匀性，Lewerentz没有利用混凝土梁，主要是用砖和砂浆建造梁柱，接下来是高质量的砌筑工程。重要的是提前将砖块打湿，这样就不会有太多的水被吸出砂浆。砂浆要有尽可能大的粘结强度，否则砖和灰浆之间会产生裂缝。在水平力分布方面，问题尤其严重。需要特别注意的是梁的钢筋加固，因为这些梁要支撑中殿和耳堂的拱顶。在砖梁中，工程师要求箍筋设置成一定角度，这样可以增加梁的承载能力，同时也为梁底的拉筋提供了锚固。一般来说，砖结构可以承受巨大的压力，而水平力的作用下会产生剪切力。如果使用的钢筋太少，也会造成拉裂。通常限制砖结构使用的原因是其抗剪能力低。
△ 堂区大厅的楼梯。墙上挂着St.Mark's教堂的模型。
在Bjorkhagen的教堂，Lewerentz首次使用了无框中空玻璃窗。现代中空玻璃板和弹性密封剂对老玻璃工来说是一个新的挑战。一个简洁到令人惊讶的窗户结构得以实现。几年后，它在Klippan的St. Petri教堂中得到了进一步完善。教堂里没有很多细节。人们徒劳地寻找着门套、门框和底板。涂料的使用被控制在最低限度，几乎没有进行过任何的修补。屋顶上覆盖着铜板或组合式屋顶。电线直接铺设在墙壁上，裸露着进入房间到适当的位置。地面上摆放着松木长椅，地上铺着羊皮的跪坐垫。
△ 举行坚信礼的房间。
△ St. Mark's教堂（图片源自网络）。
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作者：Janne Ahlin
译者：孙天洋 / 水平线设计
编辑：Amy Lu / 水平线设计
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计划于周五中午推送
译文为摘选内容
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