Flores Prats ‘The Morning Chapel’, constructed with Saint-Gobain Italia. Photo by Alessandra Chemollo

人们对梵蒂冈在第16届威尼斯建筑双年展上的首次亮相寄予了很高的期望。并称它为神的干预或策展人天才，但“梵蒂冈教廷夏皮尔斯馆”无疑偷走了展览，证明是最受关注的项目，在开幕一周。

远离喧嚣人群的宁静位置对此有帮助。它坐落在圣乔治马吉奥尔岛(San Giorgio Maggiore Island)的林地中，感觉就像是一次朝圣之旅，一次发现之旅，让人想起了一辆迷你的-自己的加迪尼(Giardini)-但一个花园却团结在一起，专注于简单、沉思和祈祷，而不是竞争的国家展馆的宏伟姿态。

该项目由意大利建筑历史学家、“Casabella”杂志编辑Francesco Dal Co教授策划，由来自世界各地的十种不同做法组成的十个展馆组成，DAL公司将各种制造商配对，生产截然不同的设计。从诺曼·福斯特爵士和爱德华多·苏托·德莫拉等重量级人物，到2014年蛇形展馆创建者、智利建筑师斯米尔扬·拉迪克，以及巴拉圭建筑师哈维尔·科尔瓦兰。每个人都被赋予了设计“没有任何参考普遍认可的佳能”的全权证书。

该项目的出发点是贡纳·阿斯普罗德的开创性的伍德兰教堂，建于1920年，建于斯德哥尔摩的伍德兰教堂，特别是他对教堂的主题是“一个定位、相遇、冥想和敬礼的地方”。这在一个简明扼要的展览中得到了明确的解释，展示了阿斯普罗德在第一座教堂里的原始图画，这是游客们遇到的-一座由弗朗西斯科·马格纳尼(Francesco Magnani)和特劳迪·佩尔泽尔(

虽然从帕拉迪奥的“克洛斯特”(Cloister)到泻湖的场地上有一扇砾石路穿过，但游客们被鼓励像童话故事中的主角一样在树林中蜿蜒而行，偶然发现每一处不同的建筑，这些建筑往往会随着景色的展开而发出可听到的喘息声。撇开冒险感和田园情调不谈，这是概念的简单-它们唯一的统一特征是一个祭坛和讲台-以及建筑师们的广泛反应-这是这个项目的普遍吸引力的核心。

弗朗西斯科·塞里尼(Francesco Cellini)与帕纳里亚格鲁(Panariagroup)合作创作的“不是一个项目；一个反身”(AReexion)-每个人，甚至是无神论者-都有一些不信的建筑师，比如意大利建筑师弗朗西斯科·塞里尼(Francesco Cellini)，他的“不是一个项目；反身”(AReexion)以两个相交的矩形的抽象

也许还有葡萄牙建筑师爱德华多·苏托·德莫拉。他的低块状蜂蜜色维琴察石结构的标题是“不，它不是…”。暗示冥想的空间而不是神圣的东西。在里面，一个十字架出现在石头上最细长的伤口上。这不是教堂，也不是圣所，无论如何也不是坟墓。他说：“这只是一个四面石墙环绕的地方，而中心的另一块石头可能是祭坛。”

爱德华多·苏托·德莫拉(Eduardo Souto De Moa)以使用石头闻名，他创建了一个简单的低洼教堂福斯特的露天木礼堂，“十字架变成了一座坚韧的建筑”，很有可能成为明星的吸引力。座落在两棵成熟的树之间，它面朝泻湖。在里面，游客们可以在鹅卵石状的木长凳上沉思。福斯特与泰克诺和梅格合作，实现了他的愿景，由一座木桥组成，木桥的檐篷是由一系列用木材包裹的十字形塔架建造的。在参观该项目时，这位英国建筑师称这是一项“令人难以置信的努力，从第一次将薄膜转变为木材格栅的想法开始。”

福斯特在梵蒂冈教堂的开幕式上领到了主教拉维斯颁发的“教皇豁免”，福斯特已经与风景融为一体，成群结队的花草缠绕在木柱上。对环境的影响很小，许多展馆几乎没有接触到地面，但它们也拥抱着景观。德·苏塔有一棵树。肖恩戈德塞尔的“可释放礼拜堂”，设计为一个动态的便携式实体，包括一个外围的低草在设计。与此同时，哈维尔·科瓦兰的木材游牧教堂是一个圆柱体的横截面，只有由威尼斯·布里科拉建造的三脚架支撑着，它是一个十字架被太阳投射到草地上的阴影。

哈维尔·科尔瓦兰(Javier Corvalán)的木材游牧教堂(Javier Corvalán)是一圈木材，似乎在森林中展开，最令人振奋的是巴塞罗那建筑师里卡多·弗洛雷斯(Ricardo Flores)和伊娃·普拉茨(Eva Prats)的“晨曦礼拜堂”(The Morning Chapel)。现代礼拜堂被设计成一个聚会场所和避难所，它被认为是“墙上的挖掘”，但就像芭芭拉·赫沃思雕塑一样，里面布满了不同的光影，形成了不同的方面和对比。在岛的东边，它捕捉到了白天的第一缕阳光。“第一缕阳光透过一束光线，穿过墙壁上的一个圆形洞，就可以看到了。”建筑师们说，晨曦教堂(Morning Chapel)在墙壁上捕捉阳光，在黑暗中形成一片绵延不绝的树冠，这是一个安静的地方，是一个独自或集体坐着的邀请。

所有的礼拜堂都是为了能够在双年展之后搬迁，但很难想象有比这更精神的环境了。

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Presented as a wall parallel to a path Flores Prats’ ‘The Morning Chapel’ has a door inviting visitors to enter the forest. Photo by Alessandra Chemollo

Japanese architect Terunobo Fujimori’s ‘Cross Chapel’ is a ‘stable-like’ building with a narrow door, to inspire ‘the sensation of the ascension of the Son of God when they see the cross’. Photo by Alessandra Chemollo

The altar wall of Terunobo Fujimori’s ‘Cross Chapel’ features charcoal pieces embedded in the plaster, around the cross remains white to emphasise the gilded part. Photo by Alessandra Chemollo

Chilean architect Smiljan Radic’s ‘A chapel as a roadside shrine’ is made with Moretti from pre-fabricated reinforced concrete. Photo by Alessandra Chemollo

Radic’s cylindrical chapel features plays with scale mixing the monumental with the domestic. Photo by Alessandra Chemollo

US architect Andrew Berman ‘A precise form of anonymous origin’ chapel, created with Moretti and Terna. Photo by Alessandra Chemollo

The interior of Berman’s chapel is lined in black painted plywood. Photo by Alessandra Chemollo

Italian architect Francesco Cellini’s ‘Not a project; a reflexion’. Photo by Alessandra Chemollo

Brazilian architect Carla Juaçaba’ ‘A bench and cross’ for the Vatican Chapels, created with Secco Sistemi. Photo by Alessandra Chemollo

Australian architect Sean Godsell’s portable ‘A dynamic entity capable of surviving thousands of kilometres away’ was created with Maeg and Zintek

Godsell’s chapel features a golden interior, the reflective surface creating a cross

Paraguayan architect Javier Corvalán’s ‘A nomadic chapel’ was created with Simeon Structure & Facade System

Portuguese architect Eduardo Souto de Moura’s ‘No, it is not...’ is built from blocks of Vicenza stone

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