勒·柯布西耶 I 萨伏伊别墅

△18 岁时柯布西耶

01/

勒·柯布西耶生平

瑞士西北部的一个海拔一千米的山间小镇--拉绍德封，它位于法国很近的山脉中，那个人口只有四万人的小地方，以制表而闻名于世。1900 年该镇组装的手表，占世界手表生产的 55%，1887 年 10 月 6 日柯布西耶就出生在这里，取名为：查尔斯·艾都阿德·吉纳瑞特。

柯布西耶的祖父是制表的手艺人，父亲在昂热大学从事研究工作，母亲出生于中产阶级家庭，以教钢琴维持生计，祖母有犹太人血统（二战期间遭受维琪政府迫害，柯布西耶受牵连被迫逃亡，对其中后期的设计产生巨大影响）。少年时曾在故乡的酒厂学习酿酒，他从小对美术感兴趣。柯布西耶毕业于当地的美术中专学校，当时这家学校受新艺术派影响很大，老师甚至提出从钟表装饰细工，向建筑方向转变的建议，最初的建筑于 1905 年落成。

△油彩 画布 1926 年作《手风琴、玻璃水瓶与咖啡壶》

△油彩画布 1927、1938 及 1944 年作《静物与人物》柯布西耶毕业后于 1907 年先后到布达佩斯和巴黎学习建筑，在巴黎到以运用钢筋混凝土著名的建筑师维克多·拉卢处学习，由于柯布西耶患有癫痫症，遭维克多·拉卢驱逐。于是到德国孟德尔松事务所工作，埃瑞许·孟德尔松事务所以尝试用新的建筑处理手法设计新颖的工业建筑而闻名，在那里他遇到了同时在那工作的巴克敏斯特·富勒和密斯·凡·德·罗，他们互相之间都有影响，一起开创了功能主义建筑的思潮。

02/

勒·柯布西耶建筑思想的形成

24 岁开始三次游历欧洲

柯布西耶在他 24 岁（1911 年）的时候，开始他个人三次游历欧洲的壮游，其行经的路线从中欧到君士坦丁堡，再从君士坦丁堡到意大利，最后才回到他自己的家乡瑞士。在壮游的历程中，柯布西耶开始逐步建构他的建筑思想。他认为现代建筑必须要向古典主义（特别是米开朗基罗、巴洛克风格之前）的建筑学习，满足简单的生活机能即可，不必再加上琐碎的、颓废的、装饰的、贵族的美学风格。

27 岁

提出多米诺屋住宅概念以及构架结构

接着在柯布西耶 27 岁（1914 年）的时候，他提出了多米诺屋住宅的概念（

Dom-Ino)

，特别是“构架结构”（Frame Architecture）的思想：将墙跟结构分离，墙不再跟结构产生关系。因为这样子的关系，形成了他自由平面（Free Plan）的想法，柯布西耶认为透过“墙柱分离”才能产生自由化的建筑。

柯布西耶于 1917 年定居巴黎，同时从事绘画和室内设计，与新派立体主义的画家和诗人合编杂志《华丽精神》，按自己外祖父的姓取笔名为勒·柯布西耶，他在第一期就写到：“一个新的时代开始了，它植根于一种新的精神，有明确目标的一种建设性和综合性的新精神。”后来他把其中发表的一些关于建筑的文章整理汇集出版单行本书《走向新建筑》，激烈否定十九世纪以来的因循守旧的建筑观点、复古主义的建筑风格，歌颂现代工业的成就，提出“我们的时代正在每天决定自己的样式”，称颂工程师的工作方法，“工程师受经济法则推动，受数学公式所指导，使我们与自然法则一致，达到了和谐。”提出“住房是居住的机器”，鼓吹以工业的方法大规模地建造房屋“建筑的首要任务是促进降低造价，减少房屋的组成构件。”对建筑设计强调“原始的形体是美的形体”，赞美简单的几何形体。

39 岁建构著名的“新建筑五点”美学理论，著名的“新建筑五点”是柯布西耶在 39 岁（1926 年）时所建构出的美学理论。1.底层架空

（les pilotis):

主要层离开地面。独特支柱使一楼挑空。

2.屋顶花园

（le toit-terrasse):

将花园移往视野最广、湿度最少的屋顶。

3.自由平面

（le plan libre)

各层墙壁位置端看空间的需求来决定即可。

4.横向长窗

（la fenêtre-bandeau):

大面开窗，可得到良好的视野。

5.自由立面

（la façade libre):

由立面来看各个楼层像是个别存在的楼层间不互相影响。而此五项原则与柯布西耶早先发展之 Dom-Ino 系统有着一些原则上之关连。简言之，柯布西耶于 1914 年发展出 Dom-Ino 系统的构造研究，此系统是他从钢筋混凝土逻辑中所发展出的技术概念，这种概念中他提出 Dom-Ino 为一种配备，就其形状及拼合方式成为一种产品设计，用来正视住宅问题，而得到“住宅机器”（House Machine），因而满足了战后重建、大量生产、标准化、可自由之拼组之需要。而柯布西耶的五项原则正是 Dom-Ino 观念的具体化。而如 1922 年柯布西耶由 Dom-Ino 系统所建造出的一架空支承于托柱上的 Citrohan 住宅也很接近的预示了柯布西耶的五项原则。

03/萨伏伊别墅建造设计契机皮埃尔·萨伏伊和妻子艾米利在1928年春天找到了柯布西耶，提出了在普瓦西设计一所乡间别墅的请求。萨伏伊夫人在给柯布西耶的任务书中提出了非常详细的各种要求，包括各种细枝末节的技术要求：热水和冷水，煤气，电力……采光、动力系统和中央供暖。简而言之，适合一栋现代住宅的所有的技术装备。接下来萨伏伊夫人还提出了关于房间分隔的详细要求，以及房间的数量及功能，甚至对某些房间还提出了很多细节的要求，包括的房间的形状，采光，壁炉的设置等等。在结尾，业主提到，建筑师在额外的建设工程中必须严格控制工程预算不会超支，也指出他们现在拟定的任务书有相当大的灵活性。建筑师有相当大的发挥空间。设计准备别墅的这个地块是一片森林中的草地，从这里向西北方向看去，可以看到很美丽的景色；而从附近的道路到达这一阁地块也是经由相同的方向。虽然艾米利设想了一座配有停车位、额外的卧室和看门人的小屋的夏日别墅，但是实际上柯布西耶并没有受到委托方的限制，这样他得以从自己的建筑理念考虑问题。1928年9月，柯布西耶开始着手进行别墅的设计工作。虽然在1928年秋季至1929年春季期间，他为了节约成本，对最初的设计进行了一些改动，但是为了让最初的设计理念体现在成果之中，柯布西耶将建筑的体量进行了适度的缩小，把主卧移动到了一楼，而整个建筑的基准网格间距也从5米调整到了4.75米。

△萨伏伊别墅平面黄金分割演示

与他早期设计的城镇中的别墅不同，萨伏伊别墅四面没有建筑，这样一来柯布西耶获得了根据日照对四个方向都进行深入设计的机会。他在一层设置了入口大厅、一条上楼的坡道、楼梯、车库、司机和仆人的房间。二层设置了主人的卧室、儿子的卧室、客人的卧室、厨房、客厅和屋顶花园，其中，客厅朝向东南，屋顶花园朝东，儿子的卧室朝西北、厨房和辅助用房朝向西南。三层（屋顶）则设置了日光浴场。

平面图根据黄金分割的比例设计，比正方形稍长的矩形平面被等分成 16 份，在入口等位置附近又进行了细分，平面布置依据这一划分进行。

△萨伏伊别墅草图演示建造过程

1929 年 2 月估算的建筑造价为大约 50 万法郎，其中不包含看守人的小屋以及周围景观的造价。1929 年 2 月，业主正式提出了这个项目，并于同年 3 月签约。在建设过程中，设计方案又被进行了多次修改，调整了层高，移除了司机卧室，又重新加上了司机卧室，这些修改导致造价上升至约 80 万法郎。建筑开工时，看守人的小屋的设计工作仍未开始；直到 1929 年 6 月才确定最终设计方案。最初曾经设计了两座小屋，但是由于造价原因，最终只保留了一座。虽然建设工程在不到一年的时间就完成了，但是直到 1931 年，别墅才具备了入住条件。

现场实景

在《走向新建筑》中，柯布西耶说，“汽车是具有单一功能（用来代步）和多重目标（舒适性、耐久度、外观，等等）的事物”。这座别墅被定位在乡间住宅，位置又在巴黎郊外，必须通过乘坐汽车到达。明白了汽车的移动性带来的灵感，才能完整理解这座建筑。车辆可以开进别墅的架空部分，甚至连一层外墙的弧线都是由汽车的最小转弯半径决定。乘车进入建筑架空部分之后，乘客在大门前下车，司机继续向前把车停入车库；而乘客们则直接通过一个柱廊来到大厅。

大厅中的四根圆柱引导来访者走向别墅内的斜坡。这个斜坡几乎可以在别墅的任何角落看到。沿着这个斜坡可以从一层到达二层，直到三层的日光浴场。

柯布西耶在他的设计生涯中一直试图将居住的行为变得神圣不可侵犯，甚至连清洗和进餐这样的举动都放在了特殊的位置，以强调它们的重要性。萨伏伊别墅的大厅中设置了一个水池以强调“清洗”，而登上屋顶的斜坡则强调了“阳光带来的保健效果”。

一层架空部分支撑二层的柱子起到了很多的效果，在两侧，柱子和二层的外墙位于同一平面，以提供支撑和外墙的厚实感；而在前后两面则稍向后退，以强调房屋立面在水平方向上的观感。此外，设计中增加了两个小柱子以支撑二层的长条窗，虽然这两根柱子和一层外部的柱子的位置接近，但是由于透视原因，这两根柱子显得更靠里一些。

萨伏伊别墅使用了水平长条窗，这在柯布西耶的早期作品中也有使用。与同时代的其他建筑师不同，柯布西耶喜欢使用木条窗，而非金属窗。这可能是因为木条窗中的玻璃较外墙面稍向后退，这样一来整面墙看起来像是由若干平行的平面组成。

这种家具观应该被连根拔掉，而以设备取而代之

。”而这种总体设计的倾向在比利时设计师亨利·凡·德·费尔德（Henry van de Velde）那里恐怕体现得更加极端，1895 年费尔德在自己位于布鲁塞尔的附近的自宅中，设计了几乎所有的东西：房屋、家具陈设、餐具等等，甚至他还企图设计他妻子服装中的花纹样式，使整个房间的“总体艺术作品”达到完美状态。

理性的谎言

如果没有钢筋混凝土，萨伏伊别墅根本不可能建成，柯布西耶在表现板柱结构力量上花费了大量的时间，以完成这个“新建筑五点”的巅峰之作。为了推广他的新语汇，柯布西耶可谓义无反顾。尽管萨伏伊别墅看起来是一个朴素的建筑，但事实上他的结构系统极度复杂，车库中简单的省略了一根碍事的柱子，外围的柱子和室内的柱子基本不在一个体系内，屋顶的幕墙不得不将荷载通过楼板不均匀地传递到下面不直接对应的柱子上，可以看出柯布西耶逐渐违反了他所恪守的柱网形式，即使柱网的秩序已经反映在各立面上。他还傲慢的对待技术问题，为了表现建筑从装饰中抽象出来，材料和施工都受到了抑制，梁柱体系加填充物的框架系统与缺乏浇筑模制使现场施工难度很大，而其他的例如墙和屋顶、檐口和排水沟消失了，知觉被引导纯粹的造型关系中去了。

萨伏伊别墅的建造过程并不像它的外观那样富有工业化气息，昂贵的进口瑞士白石膏抹灰“饰面”是柯布西耶达到机器时代纯粹建筑形式的方法。正如克罗尔（Lucien Kroll）指出：他们用手工艺来模仿机器日后可能带来的习惯是。来自传统作坊的工匠们制造了无数一模一样的窗户，虽然它们同样很容易做成不同的样子；老式的砖墙用粉刷和涂料来遮盖，使其成为毫无痕迹的表面。

萨伏伊别墅的屋顶则是更具毁灭性地不诚实。柯布西耶不顾萨伏伊一家的抗议，坚持应该只站在技术与经济的立场上-- 平顶要优于尖顶。他向他的客户保证，平顶的造价更低，更易于维修而且夏天更凉爽，而且萨伏伊夫人还能在上面做做体操，免受底层散发的潮湿水汽之苦。可是萨伏伊一家搬进去之后才一个星期，罗歇 (萨伏伊夫妇之子) 卧室上面的屋顶就裂了缝，漏进来大量雨水，致使这个男孩胸部感染，而且转成肺炎，他最后在夏蒙尼的一家疗养院里住了整整一年才康复。

在 1936 年 9 月，别墅正式完工的六年之后，萨伏伊夫人将她对这个平屋顶的感受在一封信里倾诉了一番：“大厅里在下雨，坡道上在下雨，而且车库的墙全部遭到水浸。更有甚者，我的卧室里也在下雨，它一遇到坏天气就会被淹，因为雨水直接就能从天窗漏进来。”而主卧室旁浴室的天窗可能问题是严重的“雨水在我的浴室上方的玻璃上产生的难听的声音，将会使我们在恶劣的天气中难以入睡。”柯布西耶保证这个问题马上就能解决，然后不失时机地提醒他的客户，他的平顶设计在全世界范围内的建筑评论界得到了多么热情的评价：“您真该在楼下大厅的桌子上放个签名簿，请您所有的来访者都留下他们的姓名和住址。您会看到您将收集到多少漂亮的签名。”不过这一“诱人”的邀请对于深受风湿之苦的萨伏伊一家而言几乎起不到什么安慰作用。

“在我这方面提出无数的要求之后，您终于也承认您在 1929 年建的这幢房子根本没法住了，”萨伏伊夫人在 1937 年秋警告道。“您的职业操守危如累卵，我也没必要付清账单了。请马上将其改造得可以居住。我真诚地希望我不至于必须采取法律行动。”仅仅因为恰逢第二次世界大战爆发、萨伏伊一家飞离巴黎，柯布西耶才免于因设计了他那个巨大的无法居住的家居机器而跟他的客户对簿公堂。

04/萨伏伊别墅的批判性分析

Ben Kalgovas

- Digital Collaboration Studio

结构体

·别墅的主要支撑是使用混凝土柱来抬高地面建筑物并支撑结构。勒·柯布西耶认为“该建筑必须升高 3 至 6 米，这样才能将萨伏伊别墅从土壤中移走，从而将其引入光和空气中。”高架的矩形结构使建筑物具有轻盈的感觉。·在整个建筑物中使用中庭可以使设计不带有承重墙，从而创建了一个独立的结构系统，可承载与墙分开的地板，这意味着可以将墙放置在所需的任何位置。无需考虑承重墙即可创建开放空间，而无需担心建筑物结构的变化。开放式设计的想法还在将景观纳入建筑物轮廓的同时得以延续。·创建无阻碍的景观是基于底层架空柱的建筑的另一个优势，其中窗户可以贯穿建筑物的整个长度，通过手工制作的窗户将自然形成框架，从而与地平线形成直接联系。·柱体是萨伏伊别墅中最重要的结构元素。·尽管建筑物的一部分位于地面底层，但第二层超出了底层，这使得该结构似乎悬停在空中。

△萨伏伊别墅柱结构分析

△萨伏伊别墅柱结构点位分析

动线

绿色：居民和访客动线

蓝色：仆人动线

△萨伏伊别墅动线分析

△萨伏伊别墅动线分析

底层架空柱的目的释放建筑物下方的流通区。·楼梯将一层与另一层分开，而坡道将它们连接在一起。

·三个层次由连续的坡道作为主要的公共交通通道。坡道作为空间之间的主要移动“设备”，也作为控制建筑自然采光的“设备”。·坡道是最重要的元素，它使人们可以通过运动体验整个建筑物。通过爬上坡道，人们可以在视觉上体验空间。·根据勒·柯布西耶的说法，坡道提供了“从底层逐渐上升的感觉，与爬楼梯时产生的感觉完全不同。楼梯将一层与另一层隔开；坡道将它们连接在一起”。·穿过建筑物时的运动将允许您穿过开放和封闭的空间。空间的体积在不断变化，就好像您可以选择通过螺旋楼梯或较长的坡道升至二楼一样。·勒·柯布西耶设计的萨沃伊别墅具有引导游客通过“受限路线”的能力，从而可以看到该位置的完整视图。·从露台到日光浴室的过程也可以通过坡道来实现，现在是室外坡道，在最后一个阶段有护栏，就像在远洋客轮上那样。

几何体块

△萨伏伊别墅平面、立面分割分析

·一楼原本是服务部门，而上面的那层则是主要的住宿区，而这三层是由不断增加的坡道作为公众的主要流通所决定的。·理想的居住空间通过分区来表示，这意味着房屋中有一个楼梯，将公共和私人，服务和主要居住空间分隔开。·底楼没有主要空间，因为底楼仅是车库和女佣房间。·勒·柯布西耶打算在屋顶上创建另一个功能空间，从而使屋顶变得更易于使用和居住，并可以用作运动场。·别墅部分对称，中央柱指示主轴，主轴由中央坡道继续向内延伸。只有弧形的墙壁、入口、楼梯和屋顶掩盖了日光浴室，破坏了这种对称感。·该方案建议在白天使用的房间和晚上使用的房间之间进行分隔，因为客厅、厨房和食品储藏室位于西北立面，而卧室位于东北和东南侧。·客厅的玻璃墙使得内外的区别不那么明显。它创造了室内外空间的相互渗透，就像院子里没有玻璃的“窗户”和没有屋顶的“墙壁”暗示了与室内空间的联系。露台是一种露天的起居室。·日光浴室被弯曲和笔直的高墙封闭，不受风的影响。

模型演示：结构&

几何

模型演示：空间&流线

05/萨伏伊别墅的境况

萨伏伊别墅最初是当作萨伏伊家在乡间的避难所而设计，1940 年以后就不再使用，并且在第二次世界大战期间陷入无人修理的境地。1958 年，它成为了法国的国家财产。虽然它曾多次被计划拆除，但是它还是在 1965 年作为法国历史纪念物被保护起来（这是比较罕见的，因为柯布西耶当时还在世）。1985 年至 1997 年，它被彻底的翻新了一遍。现在，它处于国家纪念物中心（法语：Centre des monuments nationaux）的管理之下，全年向游客开放。2016 年被列为世界遗产。

参考文献：维基百科：勒·柯布西耶、萨伏伊别墅；

《幸福的建筑》、《走向新建筑》Sindre：萨伏伊别墅-- 神话背后的现实

Ben Kalgovas: Villa Savoye Critical Analysis

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