“抽象美是形式美的核心”，自称断断续续画了一辈子“江南”的艺术大师吴冠中这样说。美就美在鳞次栉比和参差不一。 白墙连绵、黛瓦错落，缓缓流水在苍翠树木的倒影下，散发着温暖闲适的气息，曲折引入屋舍，视觉观点也随之转换，疏缓的笔触、交叠的色调，更如晕染般透彻朦胧。这是吴冠中笔下的《江南小镇》，也是今天的大唐臻观。

在大唐臻观的设计里，没有古典符号的渗入，但“一眼望去就是东方艺术的沉淀”。“只定制不复制”，探索产品与城市、自然、美学、生活更好相融的方式。会客厅空间结构通体而洒脱，一俯一仰之间就有了气势，因此也有了冥思的意义和启发。 人与自然融在一起，将窗外美景尽收眼底，像极了园林山水共存的场所范式和营造模式。

古时江南富庶的生活环境，养出了富庶的文化环境。到此的雅士也大都旨在寻求一种衍生出来的生活方式：手捧书卷，伴着青山和小溪，静谧生活。缃素指书卷和图籍，上海西麦林赛赛用它来表现室内空间旨趣。在这里，一条线，一抹影，都有着书卷的气息，似乎是在追求古人的那些自由淡泊的念想，也像对当下忙碌的一种审视与反观。

喧闹中一僻、浮躁中一静、奢华中一简、现代中一古，唯有这样，人生才见灵动，生活才见雅致。换句话说：都是心性。 古代文人始终在入世与出世中辗转迂回，而终于找到「诗意的栖居」这个解脱之道，让家成为「心隐」的居所。在慢慢岁月里，持一卷书，顶一轮月，捻一棵草，抚一片叶，一个微笑，一句轻声的问候......