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· 寻求设计语言的突破

2020年秋天，杭州、满觉陇、桂花香。“工作原因我无法参与这个项目，抱歉。”“那我们等等，看疫情的发展吧”2021年夏天，上海、长乐路、知了声。“疫情一时无法恢复了，那就由我来承接这个项目吧。”“感谢，干杯、干杯、干杯！ ”几次见面后，业主的需求都已了解，空间设计的细节在这里就不加赘述了。我一直觉得念叨的设计理念、什么主义的都是赘述。

我想和日式园林做个告别，但没找到契机，直到这个项目。本项目面积不大，整体呈环形围绕建筑周围一圈，其对应室内的包厢，计18个框景。前期制作概念的时候，希望通过自己所学的各种庭园技法让每个框景呈现出不同的氛围感受。现场制作中，不同技法的使用，的确让我回想起过往的工作及学生时代的往事。但有趣的是大脑可能为了让我有新鲜感，越到后期经验的感受越是模糊。本想做个庭园技法的总结，想不到最后还是跟着感觉走了。“我迄今的修行也只能创造出与修行同等水平的庭园作品。庭园是另外一个的我，也可以说是我心里的写照。”——枡野俊明最后感谢七月合作社团队的努力，为我吹的牛逼落了地。——康恒

桂语项目从设计到落地大约2年左右的时间。在寒冬北方的山中选石，到南方的秋意里挑树，再到持续半年的现场监理，相比设计，现场也是持续时间更长的阶段。整个项目一定不是我们做过最复杂的项目，但是应该是最有挑战的项目之一。挑战在于除了对于美和造型的把控，位于3F的基地条件对于容错和调整的空间非常有限，所以前期对于建筑条件的认知，分析计算和进行相对应的设计调整以及施工的管理，是左右最后落地效果的关键。因此也出现了好多冲突与反复。好在最后设计与后期，落地与在场，感性与理性，都好像达到了相对的平衡。项目落地，好坏自评，但是过程还是有一些值得回顾的，希望下一次能少一些这样的反复和仓促。

· 场地自带的节奏感

整体庭院分布于建筑外围形成带状空间，设计引入了不同的自然地理形态，形成成连续的、不同氛围的景观，重新诠释并讨论整体形式下的元素共存。但实际上人非鸟兽，不见景观全貌，人们是走入对应的包厢后，在框景中感受到不同段落，于游览进出间延展出更多图像，同时对自然界的尺度感也在发生着变化。因此，设计的依据还是以从室内向外观景的感受为主。

现场自带节奏感，宽度开合、上下围挡、有无挑檐，包括地形最窄处仅1米的局促感，最宽裕处对应着室内茶室空间的私密感等等，都需要在设计中进行规整，做统一处理。场地上方屋檐和外围幕墙高度形成遮挡，视线高度受限，视角空间窄，宜水平深远或低垂凝视，间接控制着节奏感。

扶梯入口到散客区对景，对应景观瀑布、悬崖。

从入口开始，由都市感切换到自然元素，进入后就是一组没有缓冲的“重击”，瀑布与悬崖隔空对应，给人以巨大冲击和抽离感。这一组对景在最开始是打通的，当面对流动的瀑布时，转身望向幽暗的远处，是未知的崖口。后续场地根据经营需求将空间部分隔断，伏笔暗藏，成为了纯线性叙事，但这并不影响走到结尾时意识到两组巨物的呼应。随着步步推进地叙事，能感受到景观雕塑化到自然再到雕塑化的演进。

巨物对照。

· 华容道施工

桂语山房的游览动线自带叙事，但施工过程是另一个故事。由于场地狭长，施工是倒叙，吊机与人力配合中，慢慢腾挪让出位置，从内向外完成。

散客区与入口对景

“悬崖”散客区域的预摆与现场作业。吊机可移动，但无法深入，将石材吊装在边缘特定区域后需要人力移动。

业主对审美有要求，在现场与设计师探讨并查看石头的加工程度、位置的摆放情况。

设计师在石材厂预留出大量空间，进行减重、预摆、现场模拟。“悬崖”经过多次调整，到现场后空间与视线关系发生变化，仍需进行玻璃窗内外的观察，沟通后微调、确认、加固，但好在这些石块各自独立。

“瀑布”入口区域的预摆与现场作业。“瀑布”的石块需互相嵌住，调试时就有精准度的要求。现场操作空间更是狭窄，因此置石刻意微侧，视觉上稍稍远离玻璃，并将完整面最大限度打开。露台上的承重成为焦点。为减轻荷载，除了将石头掏空减重，设计师也做了大量工作，与专门的结构加固单位配合。在最重的瀑布区域，边计算边放置，考虑到梁的位置，进行加固，并在整个区域都放置钢板分担重量，一步步在探讨与核算中科学地进行施工。

茶室与大包厢区域

吊机停靠位置有限，建筑的斜度导致石材无法一次就吊到准确位置。石材需要吊装到“西湖”水景区域，腾挪移动。“茶田”部分有三面玻璃，在摆放时需要照顾到每个面的视线关系。

茶室位置，对应景观西湖、茶田。

茶室的“西湖”水景，室内是一块石材，室外是四块石材，体量大，空腔内部是蓄水空间，为保证三块石材与中心石材的接缝无误，师傅在安装时，需钻入内部打胶固定。落地玻璃本身有一定斜度和厚度，前期对石材尺寸预估后，现场还必须打磨微调，才能让室内外透视达到无缝效果，形成完整连续的圆。后期调平后，石匠现场打磨，以保证水均匀流淌。

相较于方正的空间，对弧形铺装区域的把控更为复杂。设计师在石场进行预摆，依旧是按照方形进行摆石，在现场进行弧形调整、连接幕墙、精细打磨，后续增补了不少石材量。

水洗石的部分，通过控制不同灰色石头的比例来控制色差，选石子、打样、确认后，为做大面要保证同样效果，设计师继续细致贯彻配比与面层灰色效果，安排人工挑毂料，剔除杂色石头，指导工人洗出想要的深浅效果。

大包厢位置，对应景观疏林、岛屿。

中包厢与小包厢区域所有包厢窗景，在石厂里早早进行过预摆。现场放置的时候，根据窗景所对应的实际效果进行微调。一处变化发生，连续的框景会连续受到影响不断产生变化效应，多米诺骨牌般，现场的变化考验着设计师的临场把控力。

中包厢对应景观丘陵、溪；小包厢外景，对应景观丘壑。

中包厢区域的框景之一。

中包厢区域的框景之二。

小包厢区域的框景之一。

小包厢区域的框景之二。如果把杭州的城市景观作为背景，或者说剪影，将景观作为前景，设计中需要制造反差和融合，节奏与地形布局也需要进行调节，与室内适配。

狭窄空间中，将石材铺开已经有腾挪不开的感觉。现在回看，设计时的确斗胆了。

室外公共走廊部分

户外公共走廊中的花池高度，正好适配站立时随手放下酒杯的高度。雕塑造型在工厂中完成，由于场地限制用三脚架移动安装即可。

由室内望向室外公共走廊部分。

桂语山房的设计在地面上实现不难，在露台上并不容易。这次的落地，让设计师们对施工管理及现场调度有了更多经验，很快，我们又准备前往下一个现场。

项目名称：桂语山房

项目地点：杭州观云钱塘3F

庭园面积：约915㎡

设计团队：七月合作社

团队成员：康恒、孙伟、胡晓楠、叶钊、张玲、郭舒童

郑海立、楼嘉斌、陈翊裴、汪旭婷

工作内容：概念设计、图纸深化、现场监理

竣工时间：2023.10

项目落成摄影：苏圣亮

施工过程摄影：胡晓楠、张玲、叶钊、陈翊裴

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