记得小时候看过小说《镜花缘》，里面光怪陆离的大千世界深深地震撼了我幼小的心灵。我至今还记得很多神奇的情节，如一行人去了巨人国，却发现台阶高得爬上去都很困难；在女儿国，男人在家务内，足不出户，女人在外谋生计；男人穿衣群，女人着靴帽；一个将军走上高台，穿过巨大的铜钱眼，却去到了另一个世界；真的有怒发冲冠把帽子顶飞了的......这些脑洞大开的情境仿佛梦魇一样模糊而牢固地烙在了我的脑海里。
现在想来之所以如此让我兴致盎然，大概是因为少年的我，身体对外部环境世界的好奇和探索欲，对奇幻空间的感知和破坏欲。
即使到了当下，在我的职业生涯中，我也一直似有似无的保持着某种反叛性，反抗设计常规的场所，反叛那些矩形的平面和限制性空间的支配。对空间与空间之间的障碍和冲突用全新的奇幻式的方法论予以消除，从而获得以往不曾出现的绝对的空间自由，使空间中最终的主体：人，获得充分的舒展，这就是我所谓的秘境。无论是镜花水月或是水月洞天，不切实际即反叛、即辩证，亦可贵。
具体到空间设计：
一、建筑整体上是一个矩形体块，然后用参数化设计做了几个任意挖切，抽象来看仿佛一块被磨切过的太湖石，但这样的建筑外观却给内部空间带来了灾难性的破碎感。经过反复推演，我们用相同的参数化设计方法在内部空间做对应的挖切，使太湖石由外而内真正成型，接下来就有了我最开始的梦境，仿佛人变小了，走进了这块太湖石，里面孔洞相连，犬牙参差，绿荫环抱，云霞蔽月，好一幅水月洞天的奇幻秘境。
二、空间与空间之间是没有边界的，我们用球形双曲面设计刻意模糊墙、天、地的关系。人在空间中的活动，游走是绝对自由和随性的，并且空间的包裹感一直伴随着人的活动。
三、整个空间由一系列球面空间合成，无论是绘图还是施工，都是对极高困难度的挑战。但同时我们在设计中包涵了极强的容错性，因为我始终相信宏大的主旨是不需要华丽的语言来为其增色，设计的力量是不需要细细碎碎的精致来支撑的。
最后我想说我在设计中大部份时候，都是反感而屈服着的状态，激荡的大时代是需要反叛精神来推动的，镜花缘讲的是反叛，儿时的梦境是反叛，因此格外的珍贵。
二层平面图
一层平面图
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