Расовая парадигма в Соединенных Штатах означает, что чернокожие архитекторы должны продолжать работать против течения, чтобы построить проекты, говорит куратор выставки From the Ground Up Хасан Киркланд.

Киркланд считает, что барьеры для входа и признания по-прежнему ставят в невыгодное положение цветных людей в архитектуре, поэтому важно подчеркивать опыт архитекторов.

«Для того, чтобы быть чернокожим, делается дополнительная работа», — сказал Киркланд, консультант-куратор передвижной выставки в Сиэтле под названием «С нуля: черные архитекторы и дизайнеры».

«Почему мы не можем быть просто архитекторами?»

«Почему мы не можем быть просто архитекторами, почему мы должны быть черными архитекторами?» он спросил.

«Ну, это из-за парадигмы в этой стране, которая имеет дело с разделением и расизмом, порожденным избранным индивидуальным культурным менталитетом. Нам все равно придется бороться с тропами, которые не приносят пользы».

«В архитектурной индустрии есть много невоспетых героев, в первую очередь потому, что они афроамериканцы и должны бороться с миром и всеми проблемами, которые мешают афроамериканцам иметь центральный голос и возможность быть признанным».

Вверху: Филиал библиотеки Муди Нолана MLK в Колумбусе. Фото Feinknopf Photography. Вверху: From the Ground Up провела свое первое региональное шоу в Сиэтле.

Киркланд считает, что необходимо проделать дополнительную работу, чтобы пролить свет на черных архитекторов и их вклад в городские горизонты как важную часть городской идентичности как в прошлом, так и в настоящем.

Он утверждал, что впечатляющие здания часто можно отнести к белым архитектурным компаниям по умолчанию, что привело к тому, что черные архитекторы и студии, возглавляемые черными архитекторами, имеют меньше «возможностей для признания».

«Подвиг мужества» для черных архитекторов

«В истории страны быть архитектурной фирмой стало подвигом мужества и отказа от некоторых вещей, которые были мотивированы расой, чтобы этого не произошло», — сказал Киркланд.

Он утверждает, что этот контекст означает, что важно иметь образовательные программы, которые информируют людей о вкладе черных архитекторов в искусственную среду.

«Архитектура — это то, что создает наши горизонты для каждого города и каждого штата, но часто неизвестно, сколько афроамериканцев на самом деле вносят свой вклад в эти горизонты, в здания, которые мы видим и проезжаем каждый день», — сказал Киркланд.

«Мы просто предполагаем, что они созданы другой белой архитектурной компанией, но есть и черные фирмы».

Признание этого вклада является частью работы выставки. Первоначально задуманная Музеем науки и промышленности в Чикаго, передвижная выставка фокусируется на архитекторах конкретных регионов наряду с основным программированием.

Люди должны «увидеть себя» в архитектуре

Однако Киркланд отметил, что только потому, что архитектор чернокожий, это не означает, что пространства обязательно предназначены для сообщества, хотя чернокожие архитекторы часто работают в таких областях, как социальное жилье, которые традиционно игнорируются в устаревшей архитектуре.

«То, что это фирма для чернокожих, не означает, что они строят здание специально для чернокожих», — сказал он. «Если чернокожий человек никогда не ступит в эти здания, это не главная задача. Главная задача — построить здание».

Но когда людям показывают происхождение здания, говорит он, это дает дополнительную выгоду.

«Когда вы начинаете понимать этот контекст, тогда архитектурная индустрия вдохновляет и вдохновляет цветных людей, потому что они могут начать видеть себя не только на стене, но и на самой стене», — сказал Киркланд.

Читайте дальше, чтобы взглянуть на пять зданий, над которыми работали черные архитекторы, представленные на выставке.

Фото предоставлено Библиотекой Конгресса.

Часовня Батлера Институт Таскиги, Таскиги, Роберт Р. Тейлор

Роберт Р. Тейлор был первым чернокожим американцем, получившим формальное архитектурное образование в Массачусетском технологическом институте. По окончании учебы основатель и активист доктор Букер Т. Вашингтон предложил ему должность директора Департамента механической промышленности в Институте Таскиги.

Часовня была первым зданием в округе с внутренним освещением. Она была одним из многих кирпичных зданий в готическом стиле, спроектированных Тейлором для института.

Часовня, построенная в 1898 году, в конечном итоге была уничтожена пожаром в 1957 году. Новая часовня института была спроектирована почти 70 лет спустя Полом Рудольфом и студией Джона А. Уэлча и Луи Фрая, выпускников института.

Фото предоставлено Беном Шналлом

Комплекс искусств в колледже Сары Лоуренс, Нью-Йорк, Эдвард Дурелл Стоун и Беверли Л. Грин

В 1952 году Беверли Л. Грин работала с Эдвардом Дуреллом Стоуном над завершением модернистского художественного комплекса из кирпича и камня в колледже Сары Лоуренс.

Грин была первой чернокожей женщиной, получившей степень инженера-архитектора в Соединенных Штатах. Родившись в Чикаго, она продолжала работать над многочисленными важными модернистскими проектами, в том числе над Штаб-квартирой наследия ЮНЕСКО Марселя Брейера в Париже.

Грин также работал над рядом жилых комплексов в Нью-Йорке и Чикаго, включая Стай-Таун на восточной стороне Манхэттена. Получив также степень магистра архитектуры в Колумбийском университете, Грин спроектировал ряд зданий для Нью-Йоркского университета.

Фото Эрика Салара

Тематическое здание в Лос-Анджелесе, Лос-Анджелес, Пол Ревир Уильямс

Построенное в 1961 году тематическое здание в Лос-Анджелесе было провозглашено ярким примером архитектуры позднего модерна. Он был спроектирован Полом Ревиром Уильямсом, местным архитектором, известным своей работой над домами для таких знаменитостей, как Фрэнк Синатра.

Theme Building — ресторан с куполом, подвешенный на бетонных арках. В то время он был частью крупного расширения аэропорта, и недавно для его поддержания была проведена структурная стабилизация.

Фото предоставлено Rs1421

Посольство США в Токио, Токио, Сезар Пелли и Норма Меррик Скларек

Построенное в 1976 году здание посольства США в Токио продемонстрировало модернистские черты американской архитектуры в международном контексте. Норма Меррик Скларек также работала с аргентинским архитектором Сезаром Пелли над другими проектами, включая Pacific Design Center в Лос-Анджелесе.

Скларек родилась в Гарлеме и стала первой чернокожей женщиной, внесенной в список членов Американского института архитекторов. Переместив свою лицензию из Нью-Йорка в Калифорнию, Скларек также стала первой чернокожей женщиной, возглавившей подразделение архитектурной студии, принадлежащей белым.

Фото Feinknopf Photography

Филиал Мартина Лютера Кинга, Колумбус, с картины Муди Нолана

Филиал столичной библиотеки Колумбуса в Огайо, филиал Мартина Лютера Кинга, является примером архитектуры, явно посвященной афроамериканскому сообществу.

Первый филиал библиотеки, названный в честь Кинга, был завершен в 2018 году Муди Ноланом, местной студией, принадлежащей чернокожим, которой управляют Кертис Муди и Ховард Э. Нолан. В 2020 году проект получил награду Фила Фрилона за профессиональный дизайн Национальной организации архитекторов из меньшинств (NOMA).

Moody Nolan, основанная в 1982 году, в настоящее время является крупнейшей архитектурной студией в стране, принадлежащей чернокожим, и работала над рядом крупномасштабных проектов.

Выставка From the Ground Up проходит в MOHAI в Сиэтле с 4 февраля по 30 апреля. Посетите путеводитель по мероприятиям Dezeen, чтобы узнать о других мероприятиях, выставках и докладах об архитектуре и дизайне.