Ahead of the opening of its first physical space next year, Galeries Lafayette gave a taste of things to come with a group exhibition bringing together 14 artists. Pictured, installation view of New Pompidou, by Simon Fujiwara. Photography: Isabelle Giovacchini
“我们能和未知的人联合起来吗？”这个概念性的问题是有限运行的14位艺术家的展览的核心，由拉法耶特的进步新文化机构的策展人团队选定，拉法耶特期待。
对拉法耶特的预期来说，答案既是一个持续的任务，也是一个解释性的主题。大约在明年的这个时候，新的分支将推出它的第一个物理空间：一个生产，创新和展览中心，占据了一个19世纪后期在玛莱街9街的仓库。这个雄心勃勃的建筑项目是由Rem Koolhaas‘OMA开发的，该机构的AMO多学科机构提供了更多的研究和设计。
与此同时，在前韦伯·梅托克斯(Weber Métax)举办的动量建筑展览“Faison de l‘inconconu un allié”中，人们可以看到离这里不远的地方，这家三层楼的五金店受到了艺术家们的广泛光顾；它的原始开放空间(为了满足安全法规而略作修改)为这些设施提供了理想的背景，这些设施往往传达出某种不完工的状态。拉法耶特·普雷斯特的董事总经理兼展览策展人弗朗索瓦·昆廷(Fran Ois Quintin)表示，这些作品并不是直接联系在一起的，但也有几部作品是作为正在进行中的表演
安装视图在‘Faison de l’inconconu un allié‘。摄影：伊莎贝尔·乔瓦奇尼
卡利·斯普纳的音乐创作在一间现场工作室录制；布林贾尔工作室(Studio Brynjar)和维罗尼卡工作室(Veronika)制作的2.5米圆形长笛，得益于一场现场独奏会；由艺术家玛丽·平(Mary Ping)监督制作的抽象皮革手袋，由马莉·平(Mary Ping)负责监督，赢得了“种族”(The Race)；还有一个谱系结构，里面有雷恩·塔贝特(Rayyane Tabet)的贝都因(Bedouin)曾祖父遗留下来的一块
“这不仅仅是对象，它是我们开发项目的整个故事——以及它是如何与个人历史相联系的，”Quintin告诉壁纸*。当你制作一件艺术品时，有一件事情超越了对一件物品的沉思。
这就是说，拉斐特的预期是区别于其他赞助基金会，强调生产过程和最终产品。当然，它为Yngve Holen购买了一辆保时捷Panamera提供了财政支持，但它也帮助采购了钻石切割机，它可以将汽车分成四部分，名为Cake。这样，“期待”的概念就普遍适用于机构、艺术家和游客。昆廷说：“预期是最民主的词汇之一；任何人都可以预见-提前思考并考虑不久的将来会是什么。”我们的角色也是预测艺术家的需求。这提供了一种定位和探索的方法。
虽然这并不能立即从那些从一个作品漂到下一个的人——Simon Fujiwara的新蓬皮杜角落，它的上边玫瑰的天花板网格，或Tyler Coburn的人体工程学期货长凳的非自然曲线-它作出了一个有趣的访问是不确定的。这是鼓舞人心的。因此，随着官方的开放越来越近，人们的期望也越来越高。
Cake, by Ygnve Holen, 2016. Photography: Isabelle Giovacchini
Ergonomic Futures, by Tyler Coburn, 2016. Photography: Isabelle Giovacchini
Installation view of Rayyane Tabet's Genealogy, 2016. Photography: Isabelle Giovacchini
Faisons de l'inconnu un allié, by Camille Blatrix, 2016. Courtesy of the artist
The Circle Flute, by Studio Brynjar & Veronika, 2016. Photography: Isabelle Giovacchini
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