北沟村 WAAAM 艺术建筑博物馆——重构乡村建设的互动与共享

文化背景：乡村振兴、乡村建设与人为干预——现代社会将人从与土地的契约中解放出来，人的心不再束缚于大地。 当人们不再理所当然地依附于土地时，村庄将面临用什么来培养和留住人的困境。 随着城市的快速发展，农村成为土地资源、人力资本等生产要素的无私供给者。 像北沟村这样耕地不多的村子，只能对外输出青壮年劳动力。 人口的减少使土地荒漠化，房屋破败不堪。 乡村振兴绕不开的就是扭转人从农村到城市的这种单向流动，让人们从城市回到农村，无论是短期消费还是长期居住，在职的。

面对一个等待经济和文化振兴的村庄，来自外部的建筑师和我们一样，需要我们实践的锚点。 固守窄路是现代建筑的默认药方； 展现在面前的是无数的符号和陈词滥调，诱人从中挑选。 然而，答案并不存在于建筑形式中。 乡村建设的力量在于它能把劳动力带回来，把游人带进来，从而扭转人流的单向流动，让乡村重新生机勃勃。 建立新的关系和互动（在当地人、外来者、建设发起人、土地所有者、村里的工人、村民、村干部、外来的施工队、游客、参观者和建筑师之间）与建造建筑物一样重要。 北沟的经验告诉我们，人与人之间的互动、群体之间的碰撞是乡村建设的过程与结果。 手册其实就是人。

目标与展示空间——乡村戏旨在以北沟村的一系列建筑实践为样本，展示乡村建设背后复杂的人物关系与互动。 通过策划一个具有多种色调和旋律的展览，（不同背景、兴趣、责任和权利的）群体之间的互动被转化为展览的不同场景。 人物登场，展品视角不断变换，邀请村民和游客进行角色扮演。 展览分为七个主要空间，其中六个是WAAAM（WA艺术建筑博物馆）的戏剧主线：Prologue、Ensemble、Negotiation、Soliloquy、Duet，以及Encore位于“Ambeigoity”情节时的Epilogue 》，开展农村土地利用试点。 Prologue与村落中心广场相连，是展览的开场客厅。 工人、建筑师、村民、开发商、游客……不同角色之间是否存在不可逾越的界限？ 人们在北沟互相观察、模仿，最后汇聚在WAAAM屋檐下。

Ensemble，第一幕，位于一楼，在原农民房屋的地基内，WAAAM 就坐落在该房屋的基础上。 粗糙的瓦砾底座散落，展览现场强调了这种考古存在感。 内容包括 San Sa 村建设阶段、Beigala 怀旧站和农家集体。 老房子、新楼、老村民、施工队，在村庄发展的过程中，不断挑衅着彼此的地盘。 当关于历史和记忆的讨论浮出水面时，施工队仿佛变成了考古队。

第二幕，谈判位于原址二楼。 与 Ensemble 的多媒体大杂烩相反，该空间保持清晰而清醒，以展示 WAAAM 作为一项乡村发展和建筑项目。 WAAAM建设过程中不同角色的交替，表达了不同立场对在村子里建博物馆和对建筑本身的定义和介入。

《独白》（第三幕）是一个藏在琉璃瓦墙下的小口袋里的声音空间，光影处处充满戏剧张力。 三沙村——建筑师的内心独白展邀请参观者穿行在狭窄的回廊中，深入自我反省和争论，直面和质疑那些拥有设计权的人如何使用它，并最终与自己和解。

Duet（第四幕）从楼梯画廊开始，到露台外的“大视野”结束，塔楼是村庄的新地标。 它的演员阵容包括 New Brickyard Retreat – Designer vs. Sightseer； 无论是内容还是展示方式，都围绕乡村景物设计的视角展开。 设计师和游客（都是村外人）应该如何揭开心中的风景？ 不同的观点会错过/交叉彼此的感受吗？ 新砖厂的设计巧妙地平衡了这些细节，只有远处的长城总是可以俯瞰这一切。

最后的结语位于大台阶上。 当所有的人物和游人聚集于此，犹如置身于村口的露天电影院。 银幕上北沟村变幻莫测的瞬间，村里的人顿时有了瞬间的英雄气概。

扩展：Ambeigoity_自发激活和土地利用实验

在北沟村，我们第一次参与环境革命和乡村振兴项目已经有七八年了。 然而，当所有的渐进式开发都变成现实，并落实到实际的交互体验中时，某些特定事项的缺失就越来越明显。 一场突如其来的山体滑坡摧毁了老房子，留下了数十平方米的空地，而疫情的影响使得原本就餐的功能需求不断减少，给空间的用途带来了不确定性，从而提供了一个可能扩大农村空间议程的想象和实验场所。 一场即兴的现场探索，作为“乡村戏，一场乡村建设的排练”的实验性临时展，随即展开。 这是一项基于农村居民与城市居民融合程度的研究。 是对北沟村现有开发体系能否延续的一种尝试和探讨。 同时，也是对未来的一种刺激，只是反应和结果如何，还是个未知数。

Phase 1 – 以视觉呈现的方式讲述土地的开发意图，并记录反应。

Phase 2 – 建设厕所等必要的基础设施以支持建设，结合展览的装置应用，突出活动的潜在变化和乡村语言在传统理解基础上衍生的突破可能性。

Phase 3 – 在设定的形象和布局的基础上，放置户外家具（在设定最终空间目标的框架下），在常规程序舒适度方面给予挑战和设置，并观察反应。

阶段四——固化空间功能，让提取的现象成为保留的空间内容，赋予空间特征，迈向理解乡村生活的新方式。

这个想法未能实现。

在不断变化的社会条件下，给予了相反的指导。

实际四期——在没有积极响应的情况下，最终成为了“乡村戏，一场乡村建设的排练”展览的配套装置平台。

实际阶段5——社会形势发生变化，原有空间需求急剧增加，需要恢复原有空间属性。

乡村实践的动态递进演变反映了乡村实践节奏与内容的整合。 本次实验的最终想法或假设尚未实现，但一开始设定的发展方向与实际反应之间的相互作用和启示可能会更客观地理解农村/城市干预方法，并帮助农村生活找到最适当程度的互动。 这种“介入”，似乎更像是“单向实践”获得的“互动”，而这种“互动”或许才是乡村建设真正的启迪。