藏宝楼位于上海浦东喜玛拉雅中心的美术馆内，是一栋来自江西景德镇的清代民居。具体初始建造年代已不可考。运至上海的仅木构部分，原有砖瓦并没运来。木构也有部分是后补的构件。原建筑为二层三进院落，由于美术馆空间有限，只能装得下两进。项目名称：上海喜马拉雅美术馆。项目面积：540 平方米。主设计：王善祥。参与设计：张通驿龚双艳。电气及给排水设计：麻理。总造价：约 440 万（其中古宅收购及搭建修复 260 万）。

▲ 入口门厅

▲ 经典的徽派明堂天井院

所谓“装得下”，是指把一个位于中国腹地乡村的民居古建筑，装进一幢钢筋混凝土建造的大盒子里，而且没有任何自然光线，完全依靠灯光照明。这正好很适合这次由民居向展示馆的功能转变，因为展馆照明形式最好就是灯光。

▲ 中堂作为仪式空间

两层楼之间仍然采用了传统的木构楼板体系。中庭顶上圆形天井是这个古宅的最大亮点，雕饰也十分精美，圆形天井在古代徽派建筑里并不多见。天井上部模拟了阴天时的自然天光，颇为逼真。

▲ 天井

▲ 中堂作为接待及会议空间使用

景德镇的古建筑受明清两代徽派建筑的很大影响，这栋民居即是典型的徽派风格。其中两进之间的天井最有代表性，称为四水归明堂，天井开口不大，但光影精炼，充满仪式感，且日常起居非常实用。

▲ 第二进后堂

美术馆的这个空间高度也有限，因此，古宅搭建了两层，但高度都不高，尤其是上层，顶部是大型结构钢梁，梁底所剩高度仅剩 2 米 4。

原本设想保留钢梁的裸露状态，但 600 厚的大型钢梁的体量在传统木构面前实在显得巨大，而且空调、电线等管路错综复杂，难以做到干净整齐，于是只有采用吊顶来处理，石膏板封完钢梁的下沿楼板仅剩下 2 米 35。好在钢梁之间的空隙做了天花造型有所抬高，局部安装了灯槽反光使顶部不那么压抑。

▲ 二楼厅堂稍作分隔

接待会议沙龙空间

几处天花造型采用了拱形，是为了与古宅一层进门处一段木作拱形廊顶相呼应，这段廊上部是古宅原有的称做回马廊的空间，现在也做成了展区。美术馆的空间在靠近这个角上的局部高度是够三层楼，于是这展区边装了楼梯通至局部的三层小展室。

▲ 新旧结合

▲ 旧木构与新吊顶

一层中庭部位的地面开始仿照古建筑做法铺了石板，四边一圈高一步台阶，中间低下去（原为排雨水），但馆方觉得不够实用，尤其是观众在凝神欣赏展品的时候容易踩空、绊脚，后来统一改成了一样平，便于布置较大型的展品。

两边厢房做为一层的主要展示区，地面铺了仿古青砖。

厢房改为展厅

▲ 隔墙后的楼梯

▲ 上楼

▲ 下楼

美术馆这一空间没有任何自然光，为了不让空间沉闷，在最里端设置了一片从一楼至二楼的发光墙，正面给人“窗”的感觉，背后照亮了楼梯间。

二楼厢房作为展厅

二层中堂两边展柜

▲ 由二层窗户望一层中堂院落

四面环通的二层空间

二层新元素比一楼多，除了展示功能，还设置了一个会谈区做为小型会议、沙龙空间。实施效果大致秉持了设计师提出的“旧是旧，新是新”的原则，以简约的“新”烘托繁复的“旧”，基本实现了新与旧在冲突中的对比与和谐。

▲ 精美的细部

▲ 新竹屏风区隔空间层次

▲ 竹帘与窗扇

馆外入口有一条 3 米宽的长条形空间，做为古宅原地的街道的空间元素。

原门楼已不复存在，本来设计师设计了完全现代风格的入口，但馆方执意要一个仿古门楼，最终只好模拟了一个较为简易的门楼。古建筑的主要元素木构、粉墙都有了，唯独缺了“瓦”这一元素，因为这里没法复制屋顶。还缺了当地的“山、水”这两个自然元素。于是设计师在门楼对面的墙上用小青瓦片叠了几座“山”，构图手法来自于传统山水画，计白当黑，大面积留下的白墙仿若湖河的“水”。

▲ 山、水、竹、瓦

象征手法的运用给人以无限联想。墙角还设了几根发光的“竹竿”，如同近景，使画面有了层次感。

由于美术馆属于高层建筑，防火为最高级别，古宅几乎全是木质，防火难度很大。如安装自动喷淋设施，其管路肯定对古宅的木构无论是构造还是视觉上都破坏太大。最终是在空间的四个角上安装了 4 个气体灭火喷头，解决了这一难题。

▲ 出院门