普利兹克奖，又名普利兹克建筑奖，是由杰伊·普利兹克(Jay A. Pritzker)和妻子辛蒂发起、凯悦基金会所赞助的于1979年设立的建筑奖项。

普利兹克奖是建筑领域的国际最高奖项，被誉为"建筑界的诺贝尔奖"。

普利兹克建筑奖奖章的两面。

北京时间3月16日晚22点，第43届普利兹克建筑奖正式授予法国拉卡顿-瓦萨尔建筑事务所。

（Lacaton & Vassal）

合伙人安妮·拉卡通

（Anne Lacaton）和

让-菲利普·瓦萨尔

（Jean-Philippe Vassal）

相比众多蜚声国际的建筑大师，关于安妮·拉卡顿和让-菲利普·瓦萨尔的资料非常少，所以他们也显得有点陌生。

在他们执业近30年间创作的作品中，“温室” “大空间” “低造价”“居住质量” “社会住宅改造”等关键词经常被提及。

比起夺人眼球的机场、大型博物馆、摩天大楼和度假酒店，建筑工作室所承担的项目显得非常“亲民”，主要集中在住宅建筑、教育建筑和文化建筑上。

今天我们来跟随作品的脚步，了解安妮·拉卡顿和让-菲利普·瓦萨尔两位建筑师如何在汹涌城市浪潮中，始终保有的审慎与谦逊。

37年不变的初心

1984 — 2021缘起1984

草棚，尼日尔尼亚美

安妮·拉卡顿和让-菲利普·瓦萨尔相识于20世纪70年代后期，他们在法国波尔多国立建筑景观设计学院接受正规建筑学教育期间。

在尼日尔首都尼亚美，拉卡顿和瓦萨尔建造了他俩的第一个合作项目，即用从当地取材的灌木枝建造的一座草棚，能在竣工后的两年时间内任凭风吹而屹立不倒，并产生了令人惊叹的效果。

他们发誓但凡能挽救的，决不拆毁，而且还要让已经存在的东西变得持续更久。

1993

拉达匹住宅

法国弗卢瓦拉克

拉达匹住宅是建筑师首次采用绿色建筑技术（温室技术）来设计更加宽大舒适、高效节能的住宅，以有限的预算为委托人的孩子们创造出理想的嬉戏成长空间。

通过在东向的建筑背面使用可开合的透明聚碳酸酯板，住宅的公共空间得以延伸至室外，同时引入自然光线和新鲜空气，从而显著提升空间面积，灵活适应多种使用场景。

沿街立面的封闭与开放

1994

青少年治疗中心

法国比格斯

1997

多尔多涅住宅

法国多尔多涅省

1998

费雷角之家

法国费雷角

这座私人住宅位于阿卡雄湾为数不多的一片未经开发的地块之上，展现出建筑师对现状环境的充分尊重，它的设计目标旨在尽量减少对自然环境的破坏。为了保留场地内的46棵松树，整座建筑由12根微型桩架起，并特别在建筑中为树木未来生长预留了足够的开口空间，建筑与自然交错融合，同生共息，居住者可随时穿过树影，直望海湾。

“如果你愿意花时间和精力仔细研究，先前存在的东西肯定是有其价值的。实际上，这是一个观察力的问题，要以崭新的眼光看待一个建设地点，做到专注和精准......以了解其中的价值和缺失，并了解如何在保留全部现有价值的情况下做出改变。”——安妮·拉卡顿（Anne Lacaton）

1999

波尔多住宅

法国波尔多

这座私人住宅由一间无自然采光的厂房改造而成。部分屋顶被替换为透明的聚碳酸酯板，形成明亮的内庭院，阳光可以洒满整间屋子。

内部的开放布局，加上可整面推拉的宽大落地窗和作为墙面的移门，为建筑提供了极其通透的视野，内外庭院的美景彼此呼应，一览无遗。

2000

库特拉住宅

法国库特拉

2001

维也纳建筑博物馆Corbaci咖啡简餐厅奥地利维也纳

2001

格勒诺布尔第二大学艺术和人文科学大楼

法国格勒诺布尔

2002

办公楼

法国南特

2005

Keremma住宅

法国特雷兹

2005

14套住宅，社会住宅

法国米卢斯

这一项目和法国其他的社会住宅很相似：在面积和预算方面充满了限制、规定和约束，但同时我们很快看到了另一种可能，那就是“大空间”。

这是对拉达匹住宅的构思和原则的转译。早期工业厂房改造成住宅涉及到了空间和功能问题，因为它最初并不是为住宅设计的，而是为了其他功能设计的，因此它的空间尺度也是为其他功能量身定做的。我们要在这个“大空间”里，在保持空间质量的同时将它转变为住宅。

2007酒窖

法国昂布雷和卡斯泰尔莫

2007

北维勒班特展馆

法国巴黎

2009

南特国立高等建筑学院法国南特

正如所有其他项目一样，整座建筑和场地的每一处细节都被建筑师们充分考虑，以适应持续增长的学生群体不断变化的教学与建筑实践需求。这座高空间的大型三层建筑位于卢瓦尔河河岸，采用混凝土和钢制框架，外立面由可开合的聚碳酸酯墙和推拉门围合而成。内部随处可见大小不一的无特定功能的共享空间，可适应各种使用场景。

大礼堂外墙可以打开，将空间延伸至室外，而高高的天花板也为建筑工作坊提供了宽敞的空间。甚至设计了从地面到2,000平方米功能性屋顶平台的宽阔、舒缓的坡道，可作为师生们灵活的学习聚会场所。

起初，任务书建议建筑面积仅为15,150平方米，而最终，建筑师以细致入微的设计，在原有预算内为校园大幅增加了4,430平方米的室内空间和5,305平方米的室外功能空间。

2010

23套低层公寓，特里尼亚克

法国圣纳泽尔

项目的终极目标在于营造有品质的经济适用房。

这一组跃层公寓的设计概念旨在通过简单，经济，高效的方式，以最大的住宅面积表达对比与互补的氛围。

2011

100套公寓改造，普雷特大楼(与弗雷德里克·德鲁沃同完成)法国巴黎

普雷特大楼始建于1960年代社会住宅大规模兴建的时期，由于年久失修，急需基础设施、水暖、通风和电气 的升级。政府原本计划拆除这座包含96套公寓的17层建筑，拉卡顿和瓦萨尔拒绝了这一方案，而是选择对其进行大规模改造。

2011

53套低层公寓

法国圣纳泽尔

这个为低收入人群开发的项目由一系列三层建筑构成，每层六户，共有53套公寓。首层户型设有私人花园，二三层户型则设有阳台或冬季花园。

建筑师以绿色、经济的理念，大量使用透明、可开合的聚碳酸酯板和隔热帘，为住户营造出充满阳光的舒适环境。

2012/2002

东京宫当代创作展场法国巴黎

东京宫的改造(法国巴黎，2012年)，在对这个十多年前建造的空间进行修复之后，博物馆室内面积增加了20,000平方米，包括一部分新建的地下空间，并确保建筑物的每个区域都保留下来用于用户体验。建筑师摆脱了许多当代艺术博物馆惯用的白方空间画廊和引导通道，反而创造了大量未完成的空间。艺术家和策展人在这些或黑暗深邃或明亮通透的物理环境中，为所有艺术媒介创作自由流动的展览，使参观者沉浸其中，流连忘返。

“改造是一次机会，可以利用现有资源做到更多、更好。拆除是简便但短视的决定，它浪费了很多东西，浪费了能源、浪费了材料，更浪费了历史。而且，它会产生非常大的负面社会影响。在我们看来，这就是一种暴力行为。”——安妮·拉卡顿（Anne Lacaton）

2013

多功能剧场

法国里尔

该剧场是位于里尔的阿拉斯欧洲公园更新项目的组成部分，作为一个多功能的市政大厅，这里可以承载各式不同类型的活动。

借助推拉门窗的使用、模块化且可重组的座位，以及一个可整体收缩的立面，将户外空间拓展至坡地公园，构成自由灵活的平面布局，为空间与功能开辟了诸多可能。

2013

北加莱海峡大区当代艺术基金会中心

法国敦刻尔克

预制车间2号(AP2)是海岸线上一座战后造船工厂，相较于填满所有空间而失去建筑留白，建筑师们选择复制一座与其形制、体量相同的建筑。

借助透明的预制材料，由新建建筑望向原有建筑，保持着畅通无阻的视野。这座原先的地标建筑为灵活多变的公共规划而服务，而新建的部分包括画廊、办公室和用于保存该地区当代艺术藏品的仓储空间，两者可以独立运作或共同发挥功用。内部通道位于新旧建筑之间的空隙中，并计划在未来将这个空间与外部的步行天桥连接起来。

2013

129套公寓，乌尔克-饶勒斯学生和社会住宅法国巴黎

坐落于巴黎市郊的乌尔克运河旁，毗邻废弃的小环线铁路，这座多用途建筑包括98套学生公寓、30套住宅、一个辅助生活设施和三个商业空间。每一户住宅单元都有阳台或冬季花园，接受辅助护理的居民们则共享一层的户外花园空间。

虽然住户的家庭情况和人口结构不尽相同，但通过精心选址与布局规划，以及与气候和光线相协调的特色设计，建筑实现了节约资源和能耗的整体目标。

2014-2015

59套低层公寓，内珀特花园

法国米卢斯

2016

96套中层公寓

法国索恩河畔沙隆

2014-2016

40套中层公寓改造

法国圣纳泽尔

2017

G、H、I座大楼改造，530套公寓

法国波尔多

这三幢建筑隶属于20世纪60年代开发的社会住宅项目，10层至15层不等，共包括530套公寓。

与普雷特大楼改造项目(巴黎，2011)相仿，通过移除建筑立面并将室内向外扩展以创造新的空间，形成随气候变换的冬季花园或阳光露台，空间的品质感与舒适感得以达成。改造后某些单元的面积几近翻倍，并颠覆了社会住宅一贯的审美观，带来引人注目的视觉重塑效果。

2019

达喀尔拉科斯特酒店(待完成内部装潢后开业)塞内加尔达喀尔

2020

住宅与办公综合楼

谢讷堡，瑞士日内瓦

慷慨，经济，服务于生活，功能和改变——安妮·拉卡通和让·菲利普·瓦萨尔的设计秉承着如此的原则，他们最自豪于人们舒适而放松地居住在这里。拉卡通和瓦萨尔事务所的设计分布在巴黎乃至全界，项目涵盖各种各样的建筑和城市规划方案。虽然尤其表现出对社会住宅的强烈兴趣，但同时，他们认为社会住宅不应作为一种标准形式存在，无论在哪里，他们所建造的只是住宅，高质量的住宅。

下面和大家一起盘点近10年普利兹克建筑奖得主：麦克纳马拉和法雷尔(2020)“与其说我们的价值是建造漂亮的建筑图景，倒不如说我们的价值是解决极端复杂的问题，构想未来愿景。

矶崎新(2019)我始终认为最重要的是,就是摆脱我所知道的条条框框,跳出美学的认知，去做设计。

巴克里希纳·多西(2018)我的作品由我的生活、哲学与梦想延伸而来，我致力于积累创造建筑精神的宝库。

RCR建筑师组合(2017)创造一个尽可能贴近大自然的空间，从而使我们意识到，人类是自然的一部分。

亚历杭德罗 · 阿拉维纳(2016)良心是建筑设计最需要的才华。

弗雷·奥托(2015)我们并不骄傲于自己所做的，但至少我们尝试了，努力开拓全新道路，为了一个更好的世界。

坂茂(2014)作为建筑师，我设计了美丽的建筑，但同时，建筑师应该有社会责任。

伊东丰雄(2013)建筑本身不是目的，而是确认生活方式的一种手段。

王澍(2012)我们不是要设计一座房子，而是要尝试建造整个世界。

索托 · 德 · 莫拉(2011)创造一个尽可能贴近大自然的空间，使我们意识到，人类是自然的一部分。

"好的建筑应该是开放的－－对生活开放，为提升人们的自由度而开放，让任何人都能够在其中做自己要做的事情。

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猿厂猿作创立于2018年，总部位于长沙和上海两地，注册资本1000万元。作为创意型设计新兴力量，公司核心创意团队均具有美国、英国、新加坡等国留学背景及上海、深圳等地国内一线设计公司从业经历。公司一直站在国际视野的高度，整合前沿的设计思路和空间灵感，为每一个项目营造视觉的高级感、触觉的舒适感、细节的精致感以及意蕴的人文感。

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