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梦工场的基本体量，由扇形的主楼和三角形的配楼组成，主楼作为剧场看台，高层配楼整合舞台，课室，办公等辅助用房。两者一前一后的体量关系，与这座热带城市的茂密植被，共同定义出一处质量特殊的外部空间。
感谢丘建筑设计事务所
一、场地条件
梦工场是程宗灏先生为深圳留下的文化遗产。在梦工场建成后的 18 年间，其周边环境经历了骤变。如今，一座城市公共剧场，跨街之隔 18m 处便是居住社区的落位，引人发问。而原本作为半室外剧场的梦工场，也因演出时声音的扰民问题被投诉。在停止运营 5 年之后，政府重新立项，梦工场也迎来了改造的时刻。
▲建筑概览
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梦工场的基本体量，由扇形的主楼和三角形的配楼组成，主楼作为剧场看台，高层配楼整合舞台，课室，办公等辅助用房。两者一前一后的体量关系，与这座热带城市的茂密植被，共同定义出一处质量特殊的外部空间。
▲梦工场体量关系
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▲改造前街角视点©丘建筑设计事务所
二、改造策略
核心问题
我们面临的核心问题，并非像欧洲城市里，在稳定城市秩序下的建筑单体讨论，而是在城市“增量时期”遗留的问题中，通过建筑单体的机会，重新建立场地秩序，弱化上层规划遗留的问题，在“存量阶段”的城市空间里，让实体空间重新建立和解。
需要改造的不是建筑单体，是与建筑单体接驳的整个城市空间。
▲左：改造前剧场看台；右：看台与城市©丘建筑设计事务所城市敞廊改造的动作从剖面开始，原本最低点仅 4m 净高的看台空间，已无法满足一座当代剧场对声光电的专业需求。我们在抬高屋面净高的同时，让气候边界退后，在城市空间与建筑界面之间，产生连续的，有空间进深的城市敞廊，在广场和建筑之间，建立起一组舞台与看台般的，城市空间的观演关系。
▲左：树木掩映下的“山石”；右：改造前剖面©丘建筑设计事务所
13 米高的公共敞廊，作为组织剧场进入的必要流线，也是城市空间的延伸：敞廊与两侧大台阶贯通，连接至广场，在城市中塑造出立体的环形公共流线，也让建筑在与城市公共资源的整合中，放大了自身的价值。
▲城市敞廊与植被工作模型©丘建筑设计事务所敞廊 13 米高的柱列，沿主体量扇形轮廓展开，以竖高的比例，“站立”在坚实的基座上，在视觉上刻画出一组恰当的重力关系。同时，柱列纤细的尺度，减少了体量对居民楼的压迫感，也在树木掩映的景观中，刻画着建筑与“自然”的关联。
▲下午时刻
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敞廊背后的金属幕墙系统，由压弯成反弧形的不锈钢板，和竖向幕墙扣件“编织”而成，在体量正向的弧线轮廓上，“积分”出光线微妙的变化，让圆形体量对测高光的捕捉更为敏感。
▲黄昏时刻
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▲正反弧线对光线的“积分”©郭靖
幕墙龙骨的间距尺度，是介于比例”与“图案”的中间状态，配合金属板穿孔尺度的控制，在城市不同的视看距离下，呈现出敏感的气质变化：远观，金属板的孔隙相对弱化，在敞廊柱列和幕墙龙骨的划分下，让主楼在城市中呈现坚实、肯定的比例；近处，板材的孔隙放大，与具有一定密度的竖向龙骨，编织成一幅“透气”的图案，在茂密的树冠中，产生与景观相关的尺度感。
▲中景，幕墙与景观
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▲近处，幕墙与景观
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幕墙竖向的比例，在底部以一道连续的水平檐口结束，2.8m 高的连续檐口，在城市尺度的敞廊里，创造出一处与身体尺度相关的檐下空间，带来身体与城市尺度并存的张力。
▲敞廊，金属“物体”，碗体©郭靖
沉默的配楼
主楼与配楼在城市中一凸一平的体量关系，让主楼成为表演者，配楼退为背景。“沉默的表情”，是刻画配楼整体语言所拿捏的分寸。
▲改造前主楼与配楼关系
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▲主楼与配楼关系工作模型©丘建筑设计事务所
改造后，配楼以不提示尺度的颗粒状涂料均匀覆盖，仅通过水平向构造缝的帮助，刻画出地层般的层积关系，让配楼与碗体，成为这座热带城市中，一座沉默的“山石”。
▲改造后配楼与主楼关系
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▲改造后配楼与主楼关系（施工过程照片）©丘建筑设计事务所
▲改造后配楼与主楼关系（施工过程照片）©郭靖
▲改造后配楼
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▲配楼与街道夹角
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▲通风孔隙
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▲改造后配楼中庭
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城市中的物体与界面
梦工场非正交系统的体量关系，已无法清晰划分地面与建筑的界线，在城市空间中，仿若从地面生长出的一组“物体”，带有强烈的景观属性。我们试图尊重这种强烈的性格，利用场地设计的机会，重新梳理这些“物体”与城市界面的关系。
我们在广场边界一侧，整理花池界面，加建水平长廊。在纵深向的空间中，线性的长廊以洗练的语言与褶皱的表面互为观演，犹如园林中廊与假山的“对仗”。锋利的檐口，提炼出茂密树木的景观姿态，并在社区街道与公共广场之间，提示出领域感的划分。
在广场的另一侧，我们清理掉原本封闭广场边界的花池，让“物体的表演”在开放的广场空间被充分释放。同时，通过大台阶轴线角度的转向，让原本直接通往人行道的剧场大台阶，与广场建立更充分的流线关系。台阶的第一跑体量与碗体连接在一起，使得碗体自我孤立的“物体”轮廓，在城市底层空间，转变为相对开放的城市界面，提示出明确的空间方向，对城市与剧场人流的疏导，更为欢迎。
▲左：曲线山墙，碗体，配楼；右：山墙背后的直跑楼梯（施工过程）©丘建筑设计事务所
与“山体”有关的体验从广场开始，经由一系列地形化的楼梯空间转场，在空间收放与明暗交错中，塑造出如登山般的体验，通过不同平台标高的视线引导，强化着建筑与城市空间的“观演”关系。
▲攀登空间序列
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▲9.3m 敞廊标高视线（施工过程照片）© 丘建筑设计事务所
▲向城市敞开的前厅（施工过程照片）©丘建筑设计事务所“山石”内部的空间，沿线性前厅向两侧延伸，将人流引导至过厅与楼梯厅，并在不同的标高进入整个流线的末端 —— 剧场看台空间。而原本碗体内部被弃置剩余的空间，在改造后作为夹层使用，与剧场看台空间相连。
▲改造前未使用的夹层空间
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梦工场的空间，可以理解为一组地形关系中的“挖空”与“覆盖”。场地设计由外至内贯穿，体验始终被地形的线索牵引，模糊了场地与建筑惯常的区分，顺应原建筑强烈的性格，塑造出一系列与“山石”有关的，连续的空间经验。
▲夹层空间 效果图© 丘建筑设计事务所构造设计地形与覆盖的关系，在城市转角的树冠开口被释放，形成建筑面向城市的一张“正脸”，也是梦工场最为重要的观看视点。敞廊与基座的比例关系，需要被着重刻画。在半室外的敞廊，地面的雨水被引导至碗体边缘连续的排水沟，借助此处构造设计的机会，将栏杆与灯具杆件整合考虑，形成次级比例系统。所有竖向构件，均固定在 400mm 高的横向水沟前方，利用前后层级的区分，进一步拉高敞廊的比例，使得敞廊与基座在立面上的整体比例关系得以大于 1：1，让主楼在城市转角的视点，显得更为挺拔与公共。
▲改造后城市转角视点
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金属幕墙的构造设计，也在进一步配合着建筑语言的整体意图。幕墙不锈钢板的高度，在四种模数的控制下，由下至上尺度放大。尺度的拉伸和交错的铺设方式，在界面上带来视觉的垂挂感，强化着金属“物体”的漂浮，使得“地形与覆盖”的策略更为可读。
▲幕墙施工过程©丘建筑设计事务所
银杏叶状的特殊图案，提炼于碗体的扇形几何，在幕墙与铺地的细部中反复出现。碗体几何的特殊性，也转换为一种可被主动识别的几何母题，完成细部语言的统合。通常处于设计过程下游阶段的构造设计，并未做孤立的处理，而是作为城市策略与建筑语言的支持，完成由城市至细部的连贯控制。
▲银杏状穿孔图案
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▲穿孔不锈钢板 材料样品
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巴洛克化
在如今异质的城市环境里，梦工场体量的复杂性，也带来外部空间关系的复杂。需要借助一定的手法，对空间的方向做重新梳理，转化为特定的建筑语言。
在街角视点，金属幕墙顶部的收边弧线，高于其背后的墙体。这两条面向街角的轮廓线，被处理为一高一低，互不平行的曲线，在街角方向贴近，向两侧街道方向逐渐分离。金属幕墙的顶部，形成一道渐变的“皇冠”，拉伸着弧形轮廓在街角的空间走向。
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▲渐变的城市“皇冠”©郭靖
同时，金属幕墙、小屋檐与碗体，三者曲线轮廓的圆心并不完全重合。幕墙在剧场主要人流进入的西侧方向，最贴近碗体边缘，随弧形轮廓走势，向东侧逐渐内收，远离碗体边缘。通过完整圆弧的变形，创造空间收放，带来空间方向的引导。
在曲线轮廓的矫正下，13m 高的敞廊，与 2.8m 高檐口的关系，在行进过程中流变，使得檐下空间的走势，逐步由向城市街道打开的水平方向，过渡到回应高层配楼的垂直方向，将如今城市肌理的异质，内化到空间方向的刻画，带入身体层面的感知。而改造后的梦工场，也在这些巴洛克般微表情的帮助下，完成从一座“城市纪念物”，到“城市建筑”的蜕变。
项目图纸
▲金属幕墙轮廓的收分
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底层平面图（配楼内部非本次改造区域）©丘建筑设计事务所
▲二层平面图
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▲夹层平面图
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▲三层平面图
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▲剖面图
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▲敞廊墙身
建筑设计：丘建筑设计事务所（大屿建筑++ 岚建筑）主持建筑师：于岛（大屿建筑），李博，程博（岚建筑）项目负责人：叶力舟
项目成员：叶力舟，罗必争，刘培烨，李然，李妍卓，郭佳鑫，于淼，杜佳霖，贺谌，刘智伟，李张君，赵莹，邹丽莎，刘璇，孙中维，杨锦涛，刘慧东，刘慧婷，李想
驻场建筑师：叶力舟
声学顾问：深圳远鹏装饰集团有限公司
照明顾问：庞磊
摄影及视频：郭靖，李博，程博，于岛
总包单位：梅州市建筑工程有限公司
施工图绘制：唐山市规划建筑设计研究院
项目地点：深圳市福田区
建筑面积：7300㎡
施工周期：2019 年 5 月—现在
特别鸣谢：周红玫，董功，福田规土委，福田文体中心，梦工场馆方，福田工务署，福田住建局，吴向辉（奥雅纳），林海（奥雅纳），张晓岚（华东院声学所），张震（第伍建筑），张准，孙国胜（禾弗乐），杨立荣（SKK），赖泊序（NOVACOLR），Michel Cova（Michel Cova Consultant）小号
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