Installation view of ‘Sanctuary’ by Derrick Adams at MAD, New York. Photography: Jenna Bascom. Courtesy of The Museum of Arts and Design

在黑色的时候开车。这句熟悉的美国短语轻描淡写地概括了种族貌相的风险和后果，这一短语在美国身份上隐约可见。但在种族隔离的吉姆·克罗(JimCrow)时代(19世纪70年代至20世纪60年代)，当黑人驾车时，他提出了额外的挑战：在一个未知的州，这位非裔美国人会在哪里停下来喝他或她在哪里吃饭？天黑后，哪些城镇可以不把你赶出去？

1936年，哈莱姆区的邮递员维克多·雨果·格林出版了一本指南，概述了美国各地安全和黑人拥有的企业、旅馆和餐馆。黑人汽车司机的“绿皮书”(更常见的名字是“绿皮书”)抓住了布鲁克林的多学科艺术家德里克·亚当斯(Derrick Adams)的眼睛，他立刻想通过他的艺术来向格林的富有思想的企业家精神致敬。

在纽约的疯人院，德里克·亚当斯拍摄的“庇护所”的安装视图。摄影：珍娜·巴科姆。艺术及设计博物馆提供

其结果是，艺术与设计博物馆(MAD)的“庇护所”成为亚当斯在纽约举办的第一次大型展览，展出了50多个混合媒体的拼贴画和雕塑。当德里克第一次向我提到绿皮书时，我从未听说过它。“所以我四处打听，我认识的人也没听说过，”客座馆长德克斯特·温伯里(Dexter Wimberly)说。我说，“天哪，我们必须这么做。这是美国历史上一个重要的部分，没有人谈论过。“

“庇护所”并不是真正的教育观众在绿皮书，虽然它的网页作为展览的壁纸。(“绿皮书”将是3月1日开幕的一个展览的重点，题为“拆下绿皮书：美国吉姆·克罗的旅行和种族隔离”)。相反，亚当斯除了关注政治和文化问题外，还关注背景和主题，处理行动自由和非裔美国人的休闲问题。

在纽约的疯人院，德里克·亚当斯拍摄的“庇护所”的安装视图。摄影：珍娜·巴科姆。艺术及设计博物馆提供

“我喜欢找到那些对物质和工艺感兴趣的艺术家，但他们的工作理念很好，”Mad的威廉和米尔德里德·拉斯顿的首席策展人香农·R·斯特拉顿(Shannon R Stratton)说。“德里克是一位有思想的艺术家，他以经验的方式思考着他的作品将如何被感知。”

走进“庇护所”，观众立即被一个木制的基础设施隔开，上面有一条被驾驶帽车顶着的道路，并被房门标出。亚当斯说，这个门槛凸显了被分割的经验。“我想把展览中的人物画出来，但仍然代表着旅行中的人物。有一些元素在四处移动——从某处或从某处进来。

在纽约的疯人院，德里克·亚当斯拍摄的“庇护所”的安装视图。摄影：珍娜·巴科姆。艺术及设计博物馆提供

熟悉的休闲用品，如前面提到的驾驶帽，驾驶手套，钱包把手，梳子与媚俗元素，如玩偶室窗户和商业级织物与印刷砖混合。亚当斯解释说：“我还经常看雅各布·劳伦斯(Jacob Lawrence)的”移民系列“(The Migration Series)，以及他是如何捕捉到从南向北移动“我想和他的工作谈谈。”

但是“避难所”对于向前看时的前进也是非常重要的。

Installation view of ‘Sanctuary’ by Derrick Adams at MAD, New York. Photography: Jenna Bascom. Courtesy of The Museum of Arts and Design

Installation view of ‘Sanctuary’ by Derrick Adams at MAD, New York. Photography: Jenna Bascom. Courtesy of The Museum of Arts and Design

Installation view of ‘Sanctuary’ by Derrick Adams at MAD, New York. Photography: Jenna Bascom. Courtesy of The Museum of Arts and Design

Installation view of ‘Sanctuary’ by Derrick Adams at MAD, New York. Photography: Jenna Bascom. Courtesy of The Museum of Arts and Design

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