来源: АrсhDаilу

结构场 / 如恩设计研究室

建筑师提供的文字描述。 Camerich 展馆的概念源于对许多二元性的研究：自然/技巧、混乱/避难所、物体/观众和传统/创新。 响应品牌邀请，在国际家具展的背景下重新思考展览设计，如恩探索创造结构场的可能性，作为一种不一定达到和谐综合的方式，但也许可以暂停这些看似矛盾的此临时安装的持续时间。

竹子的选择与这些二元性相交。 作为一种资源丰富、生长迅速、可再生的天然材料，竹子在亚洲和世界许多地方也是最古老的建筑材料之一。 尽管现代技术扩大了竹子的建筑应用，但木质纤维茎秆，以其节理和有机轮廓，往往保留着自然生长的痕迹。 在展馆设计中，如恩将 1,000 多根垂直竹子排列在规则的网格上，以暗示外部的感觉。 通过一个小入口，游客被邀请开始一段旅程，通过一系列框架视图，以及竹子和空间的间歇性分层。

在场域的不同密度中，物体与观众之间的关系在不断变化。 由于展览没有为家具提供底座或特殊的展示机制，日常生活的场景——小客厅、客厅、卧室、沉思壁龛等——完全融入了观众的路径。 有时，狭窄而蜿蜒的走道让观众可以瞥见前方的小插曲，从而保持观众与物体之间的距离。 在场地开放的公共区域，来访的观众成为家庭场景的一部分，充分占据了家具的存在鼓励用户互动的环境。 换句话说，在“家”中，观众扮演了参与者的角色，作为展览的一部分进行展示。 从“旁观者”到“人物”的转变，不仅让参观者沉浸在现场的现象中，还沉浸在自己的投影空间中，一个生活的舞台。

作为临时结构，结构场也是可移植和可扩展的。 为了将展馆带到其他国际展会场地，设计了特殊的连接细节和模块化单元类型。 除了满足在几天内组装和拆卸的要求，展示世界级家具和设计的特殊环境也激发了我们挑战建筑工艺和技术的极限。 嵌入式钢板、竹构件的单向接合以及挠度和细长比的整体结构设计是我们希望超越临时竹结构的传统形式期望的一些方式。

来源: АrсhDаilу