“除了‘战前’，我真的没有任何其他原因，”纽约现代艺术博物馆的收藏专家凯拉·达勒·摩尔(Kayla Dalle Molle)在谈到她寻找下一个家时说。在Bed-Stuy一条满是维多利亚风格排屋的街道上，坐落着一块1892年的棕色石头，上面有任何历史爱好者或设计爱好者都会喜欢的标志性时期细节。但是手工雕刻的皇冠造型和10英尺高的天花板并不是艺术研究者被这个空间吸引的唯一原因。在康涅狄格呆了一段时间后，凯拉搬回了这座城市，她对陈词滥调的可怕公寓的容忍是不存在的。“我知道曼哈顿能提供什么，我也知道我能负担得起什么，”凯拉讽刺纽约市房地产的残酷现实；"我已经生活在一个典型的地牢般的空间里."

她的壁炉，用从活草本购买的蜡烛神圣化，嵌套在壁炉架下，展示了文艺复兴时期19世纪复兴风格的精华。凯拉家里的许多玻璃吹制花瓶中的一个整齐地放在摩根·斯波尔丁(Morgan Spaulding)的丙烯酸茶几上。这是她从康宁玻璃博物馆的常驻玻璃吹制工布莱恩·朱克那里买的。

凯拉跳出框框思考，把一张户外桌子带到室内，偏离了典型的设计规则。这张桌子购自合益，是现代椅子混搭的中心，与公寓的其他装饰进行有趣的交流。

“人们可能会对他们购物的地方有点近视，”收集专家说。"我也许会建议你在意想不到的地方开放购物。"一个恰当的例子:挂在厨房里的木制钉板，在儿童精品店Maisonette找到的。

配备了多年来值得纪念的作品，凯拉能够用装饰填充大部分空间，就像她现在居住的房子一样颓废。允许她的直觉充当她的“品味的内部仲裁者”，理性和理性被搁置——至少暂时如此。在她用“冷酷的事实”来支持这种直觉之后，凯拉的家慢慢地但肯定地变成了我们现在看到的空间。差不多。"这些照片是一个月前拍摄的，空间看起来完全不同。"一个最大化主义者的生活也是如此，他寻求满足一个热爱对象的渴望。凯拉自称是“拾荒者”，她收藏了许多引人注目的收藏品。从一整套威廉·尼科尔森的《字母表》(1897-1998年)骄傲地挂在她罗南和欧文·布罗尔莱克的《干草帕利萨德表》上，到她在拍卖中购买的荷兰艺术家卡雷尔·阿佩尔的20世纪70年代羊毛挂毯，现在已经加倍作为地毯，凯拉的艺术收藏是一个时代。

前面和中间是Kayla的最新项目:升级家具。等待它的最后一层树脂，惊人的蓝色美女将是在不久的将来出售的众多产品之一(希望如此)。

凯拉的布鲁克林住所实现了许多艺术爱好者渴望但很少掌握的东西，与其说是800平方英尺的公寓，不如说是一个住人的画廊。但别被骗了:她的家不是势利的地方。“有一个不穿鞋子的规定，但仅此而已，”这是对生活在像纽约这样充满活力的城市的一个合理要求。“你可以创造温暖和舒适，而不是在好看的艺术上做出牺牲——这两者并不相互排斥，”她这样评价这个空间的平易近人的本质。她认为她的植物提供了如此诱人的感觉。舒适地坐在一排自动浇水盆中，休息30多棵植物，所有这些都有助于空间周围的放松空气。

塞莱蒂(Seletti)设计的一款可识别口红地毯(Lowers Huawishpaper)覆盖了卧室地板，而一款20世纪80年代的复古层压书柜带来了我们在附近浴室看到的粉色。希尔布兰德·卢克顿(Hillebrand Leuchten)的一面20世纪60年代的树脂镜子照亮了空间，吸引了人们对下方梳妆台的注意。

“我永远也不会扔掉它们，”凯拉笑着说，她在纽约找到第一份工作后，母亲送给她一束古怪的织物花。“我和父母住在巴黎，我总是带着这些花路过这家糟糕的家居装饰店。……我称它们为我的第一份工作花。”听起来像是给我们的分手礼物。

那么收藏专家的下一步是什么？创作她自己的家具。“我基本上是翻垃圾箱，试着找到它最后一条腿上的东西，然后试着用纸和石膏雕刻它，最后用丙烯酸涂料和树脂装饰它。”每个房间代表了研究者生命中不同的阶段，装饰充满了深刻的思考和可持续性。“我认为作为事物的临时监护人是健康的，允许它们继续下去，在别的地方有第二次生命，”她说。“我们永远不会成为任何一件事物的永久所有者。”

如果上面挂着的镜子看起来一模一样，那是因为它是。贝壳拼贴镜是对她早期隔离工作的颂歌，是在罗德岛呆了一段时间后出现的。“我开始贪婪地收集贝壳，当我回到布鲁克林时，我开始研究维多利亚时代的贝壳工艺。”就这样，停止表演的镜子诞生了。