从“修旧如新” 到 “做新如故”

在如今的城市更新中，我们面临越来越多的非新建项目。但其实城市中大量“旧改”项目并非是我们印象中的”具有历史价值的建筑”，而更多的是这几十年大批量城市建设留下来的城市“废弃物”，这些“废弃物”往往并不“旧”，反而很“新”。这些个“新”往往忽视了人们情感里“旧”的意义，承载不了那些和场所之间更持久的情感连接，于是在快节奏的社会变化中便容易被废弃。所以，我们面对的很多所谓的“旧改”，从这个意义上说，其实是“新改”。

▼项目概览

▼改造后的如故园-风庭

如故园的“缘起”

事情要从2016年开始说起。那一年，我们将怀柔焦村一处金属材料厂房改造成了画家许宏泉先生的工作室兼画廊-“留云草堂”。作为园区第一栋由厂房改造的艺术家工作室，“留云草堂”似乎引起了轰动效应，推动了整个厂区的更新速度，逐渐形成了现在的“焦村艺术园区”。今年，我们又受到吴悦石先生的邀请，接下了吴悦石艺术馆这个新的挑战。

▼吴悦石艺术馆与焦村艺术园区区位

“重屏” 到 “三重苑”—属于当代文人的空间原型

“重屏”心理图景回顾 在留云草堂的设计中，我们探讨的是通过分析画家的心理结构，重现传统中国画里“重屏”，通过内向多层的“挖掘”，取消走廊，形成房间集群。通过层层嵌套的“画框”，表现了空间概念上的“深”，以及实现贯穿的通畅视线。但是，这仍然不够理想，因为我们只探讨了内部平面上的嵌套，并没有涉及到立体的，从内部延伸到外部关系的层面。所以在这次的吴悦石艺术馆设计中，我们希望将这种多重画境再进一步。 ▼留云草堂的“重屏”空间嵌套关系 从“重屏”这个心理图景到构建一个更进一步的理想模型”三重苑”

吴悦石艺术馆的选址处于留云草堂的侧后方，紧邻整个园区的中央庭院，拥有一个朝北的开阔的方形院落。原始建筑是个已经施工为地上两层加地下一层的规整毛坯房。吴老师希望地下室部分作为展厅，一层作为其个人工作室，而二层则安排书房，休息和住宿等附属空间。这样的划分虽然从简单的功能出发，但是却暗合了一种心理层次的图解，三层空间分别代表了艺术创作中重要的不同阶段，即“思考,表达与展示”。于是我们将地下展示层命名为“沉苑”，暗示沉入大地的静谧展示空间。一层工作层为“游苑”，是主客人游览交流创作的空间。二层为“浮苑”，是一个“漂浮在尘世之上”的安定场所。于是，一个“三层苑”的垂直结构被初步构建出来。

▼“三重苑”空间生成图解

▼多重视线交叉与身份转换的的“三重苑”空间结构

但是这样显然还不够，因为艺术并不是简单的分层体系，这三个艺术阶段应该是互为因果又又同时发生的，如同吴老师的画作，它是不断沉淀又是即时发生或是妙手偶得的。作为一个理想的空间原型，理应去打破割裂的垂直或水平分层。是我们将地下层和一层一个单元的打通，创造了一个两层通高的“讲堂”。再将一层和二层一个单元打通，创造了半室外半室内的两层通高的“风庭”。在平面和垂直层面上，“风庭”与“讲堂”都彼此衔接，渗透，从而形成了三层贯通重叠的视线和空间层次，使“三层苑”进化成“三重苑”。

▼“三重苑”中风庭与浮苑的贯通空间

层层通往“深处”的“三进院”

在做这个项目伊始，我们就在自问，一个当代文人的理想的艺术空间原型到底应该是个怎样的世界？回顾建筑史，我们想到巴瓦的自宅，外部平平无奇，内部别有洞天。思绪再飞移到巴拉干的自宅。在越来越小的变化搬迁过程中最终完成了一个指向天空的自宅。通过这两位大师的自宅我们看到了他们的内心世界是如何通过一个小世界的构建从而建立起与整个文明社会的对话关系。那么，通过吴悦石艺术馆这个项目，我们也希望探索出一个属于我们本土艺术家的心灵图景的外部显现。

▼如故园的院落整体模型

于是在“三重苑“的建筑主体外部，我们又构建了一个“三进院”。在前院中通过“浮栈”“连桥” 等戏剧化构件的连接和引导，将人从大门到进入工作室的流线不断被拉长和折叠。在一系列变化的空间体验中渐渐将意识中的外在世界淡化，而被身体的感受引导进入艺术的殿堂。

▼“三进院”的院落结构分析

▼剖面图

环境-光线，材料与建构的身体性思考

关于房子整个的氛围基础其实是最初看到地下室原始清水混凝土的温暖光影的那一刻。在一个粗糙的未完成状态中，清水混凝土那触觉和知觉上的细腻感已经完成了对”下沉”这个氛围的构建。这启发了我们，当光线随着一天四季不断变化时，光线与材料成为一个整体，使空间的“境”不断转化，而正是这些原始或者显得“旧”的材料让物质性有所退后，而使“光”成为了材料性营造的主角，使身体成为了感受的主角。在各种能体现“旧”的物料中，我们选择了，清水混凝土，青砖，硅藻泥人工拉毛，钢，防腐木这几种。

▼如故园的材料选择

在地下的“沉苑”部分，我们完整保留了原始的施工墙面，仅在需要的部位凿出必要的通道，原有的混凝土墙面边缘的豁口被我们忠实的保留了下来，成为了一种不是装饰的装饰，一种非刻意保留但又有所取舍的建筑学印记。

▼剖面大样及材料做法

青砖作为主材，成为了我们新建墙体的选择，并采用了不同拼法的砌筑方式。一方面将“新加”墙体这一元素用这种区分方式记录下来。另一方面，青砖的变体式“梅花丁”砌法也可以表现出“游苑”精神层面上的灵活性-和构造层面上的隔墙的非承重和自由。而青砖墙与地下混凝土墙面的“硬接”也体现了我们对待历史与今天的一种价值观。青砖更多的被作为一种灵活的现代化单元材料去使用，青砖身上的“文化符号”并没有过分强调，更被在意的反而是作为材料本身带来的身体感受。在“风庭”中，青砖从墙面蔓延到地面，又蔓延到二层的半室外平台，完成了一系列的“三重苑”这个空间装置的引导作用。

▼镂空青砖墙的砌法与转角做法

建筑与“故交”

一个理想的空间应该埋藏着什么样的情绪？在整个的设计过程中，这个问题始终萦绕在我们脑中。在吴老师的房子中，我们觉得也许理想的空间也应该具有各种情绪。有时可能是深沉低语的，偶尔可能又激动与爆发。某种程度上说，艺术更应该是关于俗世的。当一天的光线流转，憧憬，期许，等待，愤懑，喜悦，淡然。这既是理想之人的模型，也是俗世之人的模型。

“做新如故”的“故”并不只是一种“旧”，而是一种如“故交”般的感受。艺术馆对于吴老师来说，其实也不过是会新朋，遇故交的场所。在这里新朋慢慢成为故交，新的空间场所也慢慢成为老朋友。整个过程就像从“故园”到“故人”，是为“如故园”记。

▼如故园中的时光沉静

项目地点：北京市怀柔区

项目性质：艺术馆/工作室

设计周期: 2019.3-2019.5

建造周期：2019.5-2019.11

建筑面积：967平方米

设计单位：普罗建筑 officePROJECT

主持设计师：常可、李汶翰、刘敏杰

设计团队：赵建伟、姜宏辉、张昊、冯攀遨、袁博, 乔雨（实习），王佳桐(实习), 吴香丹（实习）

摄影：孙海霆、常可