日本巴塞尔建筑师David Gauld（音译）说，阿拉-伊佐崎的巴斯博物馆项目为未来的迈阿密海滩建筑铺平了道路。他还将艺术博览会归功于城市对文化和建筑的态度。

总部位于纽约的建筑师高尔德(Gauld)表示，2001伊萨基在艺术博物馆的扩建引发了一批在纽约工作的知名建筑师，如oma、herzog和de meuron，以及窦藤本(Suou Fujimoto)。

“我们是第一个在这里做项目的著名建筑师，现在每个人都做了，”高卢在接受德泽恩的独家采访时说。他说：“当时的迈阿密非常偏狭。天哪，从那以后就变了。“

这次采访是在上周巴斯博物馆重新开放时进行的，此前，他与86岁的伊泽佐基--1986岁的皇家金奖获得者--进行了一次翻修。

纽约建筑师大卫·高尔德(DavidGauld)在新装修的当代艺术博物馆“巴斯”(Bass)重开时对德泽恩进行了采访。Zack Balber提供的图像

高卢当时正在为这位日本建筑师工作，他于1993参加了一场比赛，目的是扩建和翻新柯林斯大道上的博物馆，这座博物馆占据了一座艺术装饰风格的建筑，建筑师拉塞尔·潘赛克于1935完成了该建筑。

高尔德说，佐佐木推动迈阿密海滩发展成为今天的文化中心。

他说：“(佐佐崎)告诉陪审团，要逃避他们被省级化的命运。”“这里成了文化区。”

高卢将这一地区最大的变化归因于每年一度的当代艺术博览会巴塞尔迈阿密海滩。该展览于2002推出，以配合瑞士巴塞尔的姐妹活动，后来在香港举行了一次展览。

高卢曾与阿拉塔·伊泽扎基合作完成博物馆的最初扩建工程，并赞扬这位日本建筑师推动迈阿密海滩成为今天的文化中心。

他说，这一事件为城市提供了一个文化引力，它引起了国际知名建筑师的一系列冒险项目。其中有FAENA论坛文化中心，由雷姆·库哈斯公司的OMA和赫尔佐格和德梅隆的P雷斯艺术博物馆横跨海湾迈阿密，连同许多星图设计的住宅塔跨该地区。

“正是因为巴塞尔艺术展，才真正把焦点转向了国际，”高尔德说。“迈阿密人真的拿着艺术的指挥棒。”

高卢还表示，它已经培养了当地居民对艺术和文化的兴趣。他被邀请重新设计巴斯博物馆的内部，以容纳更多的当代艺术画廊空间和越来越多的游客。

请阅读我们对大卫·高尔德采访的编辑版本：

埃莉诺·吉布森：你能简单介绍一下这个项目的背景吗？

大卫·高尔德：20年前，我曾和伊泽扎基合作过这个项目。我们在1993赢得了比赛，当时我是他的雇员。我参与了整个项目，从最初阶段到比赛，所以当博物馆决定重新配置和扩展，他们来找我。

我接受了他们想做的一切，做了一个初步的计划，然后去了泽萨基。他对所有的变化都很满意。从那以后，我发现东西方的态度是不同的。即使是在日本，他们也珍视那些经过修改的东西，它们是旧的、坏的、修复的。他们比原来更看重这些。我们的保护意识要强得多。

我想继续他的遗产尽可能多，并表示尊重。我尝试使用已经在这里建立的设计词汇表，无论是在历史建筑中，还是在祖崎的加载项中，而不是尝试引入一些新的东西。

高卢的装修包括两个庭院的屋顶，选择能补充博物馆现有美学的材料。

埃莉诺·吉布森：这个项目的有趣之处在于，你有机会回顾你做过的事情，并做出改变。迈阿密也发生了巨大的变化，你能告诉我一些吗？

大卫·高卢：当然。当我们在1993第一次参加比赛的时候，当我们被选中时，伊泽佐基不能来参加最后的展示。我做了演示，我读了他的评论。

他向陪审团提出质疑。他告诉陪审团要逃避他们的命运，成为省级，因为当时的迈阿密是非常省区的。天哪，从那以后就变了。我们是第一个在这里做项目的著名建筑师，现在每个人都做了.

他还在“公园里的第三代博物馆”节目中添加了一些内容，就像与艺术家合作设计的不同展馆，以包含特定的艺术作品。他提出了这个第三代博物馆，这个博物馆还没有建成，但在某种程度上，它每年都会在巴塞尔艺术展上实现。他们在滨水区建造临时建筑，所以在某些方面它是相当有远见的。

这里的情况很好。他们最终拆除了公园里建造的图书馆，它的背面朝巴斯博物馆(Bass Museum)，那里太脏了，他们重新设计了公园，他们建造了新图书馆，由[罗伯特·阿姆]·斯特恩(Robert AM)和阿尔克托尼察的芭蕾舞组成。所以这里成了文化区。

高卢还拆除了伊泽扎基的坡道，从入口通向一楼，创建了一个大型大厅。

埃莉诺·吉布森：你认为这是为什么？

大卫·高尔德：正是因为巴塞尔艺术展，才真正把焦点转向了国际。迈阿密真的拿着艺术接力棒。当博物馆向我介绍这个项目的时候，大约四五年前，这个项目的背景和我们最初建造它的时候有很大的不同--事情需要改变。我们重新配置了几乎所有的东西。

埃莉诺·吉布森：那是为了迎合谁？

大卫·高尔德：博物馆的使命已经改变了。当它在20世纪60年代首次开放时，它拥有低音系列、挂毯、绘画和雕塑。

由于巴塞尔艺术馆发生了变化--他们有了一位新主任，一个新董事会，人们对当代艺术更感兴趣--所以博物馆的关注点发生了变化。到了现在，历史藏品作为一种档案存放在一个画廊里，人们可以在那里了解艺术史。

埃莉诺·吉布森：这个项目的主要目标是什么？

大卫·高尔德：为两位大师服务，一位是泽萨基，我非常尊敬他，我想做一些合适的事情，在这里继续他的遗产。我也必须做博物馆想做的事情，他们有非常具体的要求，我们在编程阶段就已经详细阐述了这些要求。

大楼的后部也被重新布置，以适应博物馆不断扩大的教育计划。

埃莉诺·吉布森：有很多保存工作吗？

戴维-高卢：很多东西都是由历史遗迹批准的，但是他们没有太多的争论就批准了。

埃莉诺·吉布森：你早些时候谈到了东西方在保护建筑方面的不同之处。你认为这会阻碍西方的发展吗？

大卫·高尔德：我认为保存工作已经过头了，特别是在迈阿密。在赢得比赛之前，我们在这里做了一个被历史保护所扼杀的项目。伊泽扎基曾为海洋大道上的一个地点设计了一座漂亮的建筑，但他们希望它更像海洋大道上的其他建筑，他们不同意我们的看法。

他们不会让我们建造一个一半的建筑。这是一个历史保护过度，最终结果更糟的情况。

埃莉诺·吉布森：这是迈阿密的一个特殊问题吗？

大卫·高尔德：它也在纽约，不过我认为纽约的地标委员会越来越灵活了。在某种程度上，我认为即使是日本人的态度也不平衡。他们拆毁了奥科拉饭店和弗兰克劳埃德赖特的帝国饭店。

在日本，还有一个有趣的项目，叫做“伊势净谷”，它是一座古老的寺庙，每隔20年，他们就会把它彻底拆除，然后在第二个地方重建它。20年来，这是在一个地方，然后是在另一个地方，这是一个奇怪的态度相比于西方。