白夜之旅

四月北欧之行的主题来自于东山魁夷的画White-Night Light，他以东方人的思维去描绘着北欧闪亮的湖泊和自语的森林——一个幽静的熹微世界。

漫长严冬与绚烂春夏、极夜与极昼、人烟稀少、渺远空灵和神话般的静谧，千百年的文化在这片土地慢慢沉淀，基本没有什么断裂、革命、骚动。就这样沉积着，如同万年的冰河、千年的森林一样沉静和稳健。观赏他们的设计与绘画、聆听他们的诗歌与音乐，如同天外的事物，自由浪漫。似乎一切艺术的奥秘，就在那只“临终的眼”里，那层自然与人的敏感相连。

建筑是人类占据自然的力量。短短的九天里，我们精选了对当代设计和工艺制造领域有深远影响的八位建筑师；横跨芬兰、瑞典和挪威三国；通过一系列文脉解读和城市建筑的体验去走进那个时代；去理解贯彻在建筑空间整体设计中的室内、产品、景观与人的相互关联。

注：白夜是指高纬度地区的“明亮的夜晚”，是太阳处于地平线之下，“夜晚仍然明亮”的现象。

学术领队

阿尔托自宅

theAalto House

/ 阿尔瓦·阿尔托 /

“在现代建筑的开端及刚刚过去的阶段，理性化的趋势本身并没有错。问题在于，所谓的理性还未达到足够的深度。与其去质疑理性态度本身，现代建筑的最新阶段应尝试的是，将理性的方法从技术领域投射到人类和心理学的领域 [...] 只有当技术机能/功能主义被放大到涵盖了心理物理相联系(psychophysical)的范畴，它才是正确的。这是能够使建筑富于人性化的唯一道路。”——阿尔瓦·阿尔托,《建筑的人性化》, 1940

这座创作于1934-1936年的自宅包括了居住和小型工作室（约20平米），是阿尔托设计风格第二次转型期间的代表作品，也是他将设计切入点转向自然.本土材料与人的开端。

阿尔托工作室

Aalto Studio

/ 阿尔瓦·阿尔托 /

1955年位于自宅附近的新工作室建成，这里一直是阿尔托建筑事务所的办公空间。最繁忙的那些年是从30年代晚期到50年代早期，那时几个大项目包括各种工业区域规划和建筑设计、国际博览会展馆、玛丽娅别墅等，所有项目的设计图纸都是在这些绘图桌上完成的。再之后，鉴于大部分工作都搬到新址，小屋就成了阿尔托的私人工作室。

阿尔托大学塔涅米校区

Aalto University

阿尔托大学会议中心

Dipoli

/ 毕耶迪拉夫妇 /

1966年由毕耶迪拉夫妇设计的学生会大楼现为阿尔托大学的主教学楼。主建筑采用芬兰松木、铜和石材。设计师尝试摆脱传统平面构成的空间方式而采用有机的自由平面去平衡场地与建筑本体的关系。

阿尔托大学奥塔涅米礼拜堂

Otaniemi Chapel

/ 海基、凯亚-西伦 /

位于阿尔托大学一角的奥塔涅米礼拜堂是由海基Heikki与凯亚-西伦Kaija Siren于1954年设计。当时项目预算极少，所以设计师选择了简单的箱型体作为礼拜堂主体形态，通过特定的开窗设计来限定室内光线，并将自然极端地抽象化，创造了能够触摸人类精神根源的深远空间，一种“别无他处”的神圣感。

珊纳特赛罗市政厅

Säynätsalo Town Hall

/ 阿尔瓦·阿尔托 /

市政厅位于两条路径连接小镇广场的节点位置，山坡上郁郁葱葱的松树林赋予这个场地很强的自然感。因此，它并不是通常用作市政厅的典型城市场地，但是它代表了人类活动与自然之间的非同寻常的直接关系。

赫尔辛基社会保险局主办公楼

the SocialInsuranceInstitution

/ 阿尔瓦·阿尔托 /

阿尔托于1953年赢得芬兰年金协会大楼竞赛第一名（现在是芬兰社会保险大楼），此项目是他执业以来赢得的最大规模城市公共建筑，单体占地约3万平方米。阿尔托从场地规划、建筑室内到家具单品的研发甚至到纺织品设计进行了一系列新的尝试。工作室的设计协作也步入了一个新的高度。

芬兰地亚大厦

Finlandia-talo

/ 阿尔瓦·阿尔托 /

芬兰地亚大厦是一座音乐会和会议举办中心，它位于芬兰赫尔辛基市中心的蝶略湾。这座建筑是由阿尔瓦·阿尔托在1962设计的。建筑完工于1972年。会议中心翼侧在1970年设计并在1973至1975年间营建。2011年春季在建筑里修建了新的展览和会议场地。

奇亚斯玛当代艺术博物馆

KIASMA

/斯蒂文·霍尔/

奇亚斯玛是位于芬兰首都赫尔辛基的一座美术馆，专门收藏当代艺术的作品，是芬兰国家美术馆的一部分。奇亚斯玛的设计者是美国建筑家斯蒂文·霍尔，这也是他的代表作之一。

Artek 2nd Cycle

Artek于1935年在赫尔辛基成立。创使人的目标是“通过展览和教育来销售家具并促进现代生活文化。”Artek今天仍然是现代设计领域的创新者，在设计，建筑和艺术的交叉点上开发新产品。产品系列包括由芬兰大师和国际领先设计师设计的室内饰品、家具和灯具等等。

颂歌图书馆

Helsingin keskustakirjasto Oodi

/ 芬兰ALA建筑设计事务所 /

斯德哥尔摩公共图书馆和改建

Stockholm Public Library

/ 冈纳·阿斯普朗德 /

斯德哥尔摩公共图书馆内部呈现出偏离「古希腊式建筑时期」的建筑风格，设计师以对书的敬畏为设计的源头，利用光线引导读者步入阅读体验区；图书馆的圆厅四壁表面做出了片片的局部突出，在泛光的勾勒下状如北欧天空的乌云，让读者彷佛置身于户外。

林地公墓

Woodland Cemetery

/ 冈纳·阿斯普朗德、西格德·劳伦兹、约翰·塞尔辛 /

阿斯普伦德于1885年出生于斯德哥尔摩，是与格罗皮乌斯，密斯和柯布西耶同一时代的伟大建筑师。在那时，瑞典的工业化突飞猛进，人们渴望回归古典。阿斯普伦德的先锋性在于他从当时盛行的民族浪漫主义风潮中释放出来，结合现代主义强调的功能性和理性，向着人与自然本源方向探索。

墓园的动人心魄，一半来自于环境规划和建造氛围的营造。墓园建筑设计采用了大量的古典元素，如轴线、对称、各种尺度和形式的立柱、穹顶等；阿斯普朗德在此基础上糅合了丰富的当地材料与隐喻，完成了对古典理性和本土文化的浪漫转移。

夏季别墅

Summer House at Stennäs

/ 冈纳·阿斯普朗德 /

这是阿斯普朗德一生最后一个项目——为自己设计的夏宅，我们无法简单通过古典或理性来描绘这栋小房子——它就是阿斯普朗德的肖像画。

阿尔托在阿斯普朗德去世后说：“他是一个有着无数细微差别和情感天性的人。最好的建筑师离开了我们。”斯德哥尔摩市政厅

位于梅拉伦湖畔，始建于1911年，是斯德哥尔摩的形象和代表，该市市政委员会的办公场所，也是诺贝尔奖颁发后宴请庆祝的地方。

卡尔·埃尔德博物馆

Carl EldhsAteljémuseum

/ 格纳·奥斯伯格/

由建筑师拉格纳·奥斯伯格RagnarÖstberg设计于1915年，博物馆里面保存着数百幅埃尔德（Eldh）在巴黎学年的小雕像，肖像半身像和素描以及著名作品的模型，例如《青年》，《亚军》，《泰坦》和《勃兰汀斯纪念碑》。

圣马可教堂

St. Mark’s Church in Bjorkhagen

/ 西格德·劳伦兹 /

圣马可教堂是一个现代社区的精神核心，位于周围都是现代主义风格的多层的住宅区社内，列沃伦兹用手工的方式设计了这个既是教堂，同时又是社区中心的房子。在20世纪早期，砖是被用于北欧大多数建筑的建造材料。受马赛克壁画图案的启发，劳伦兹通过调整砂浆厚度和砖的砌筑等一系列方式来探讨砖这一常规材料的不同空间表达，营造了一系列被人感知和参与的纪念性空间。

圣彼得教堂

St. Peter’s Church in Klippan

/ 西格德·劳伦兹 /

圣彼得教堂是劳伦兹最后一个教堂作品。劳伦兹曾经20余年从事于门窗五金生意，其间没有再负责大型建筑设计，所以晚年的他对待材料与构造方式发生极大变化，尝试了与过去不同质感和反射度的材料来强化建筑自身的戏剧冲突。空间的惊喜和矛盾已经掩盖了材料和构造诚实性本身。劳伦兹的转变让他的作品超越了地域，有了完全不同的独创性和普世价值。

圣托马斯教堂

St. Thomas Church

/彼得·塞尔辛/

建筑群的内部以及外部均以砖砌而成。教堂空间具有明显的几何形状。天花板主要由裸露的混凝土梁组成，墙壁由砖块制成，地板由粘土砖制成。洗礼台是一整块花岗岩开凿的。祷告处的侧面是一个木制风琴，它像是砖墙前的家具。在座位上，摆放着带有皮革装饰的木椅子。

斯德哥尔摩文化宫

Kulturhuset

/彼得·塞尔辛/

塞尔辛于1966年赢得本项目竞赛，建筑师的愿景是创建一个空间,可以容纳所有艺术形式。从而架构一个全新的生活方式——将街道生活氛围和艺术工作坊融合。现如今文化馆任是北欧最大的文化机构之一，包括图书馆、剧院、会议空间、艺术展览、电影院、舞蹈和音乐机构。

Svenskt Tenn

VENSKT TEN是最为著名的瑞典锡器以及家居设计品牌，由 Estrid Maria Ericson和Nils Fougstedt创建于1924年，比宜家早了近20年。

瑞典著名的艺术评论家 Maria Birgitta Rubin 这样评价创造瑞之锡的 Estrid Maria Ericson：“不羁的多元文化与非常规的品味，不拘一格的形式融合了一切来自包括民间、英国温莎风格、严肃后现代主义风格以及刚果蜡染，这种混合搭配的风格融合了远与近、旧与新、高与低等，是她最伟大的艺术创举。

斯德哥尔摩大学学生中心

Stockholm UniversityAllhuset

/拉尔夫·厄斯金/

学生中心于1980年落成，厄斯金把对天然材料和裸露混凝土的喜爱完全倾注于这个项目中。学生中心的平面是三角形，而屋顶的上下起伏赋予了建筑不规则的形体。

斯德哥尔摩大学玛格纳礼堂

Stockholm University Aula Magna

基于传统的希腊剧院，礼堂可以容纳1200名观众，或者使用中央移动隔墙将内部空间分为两部分；自然光可以通过侧壁的窗户和礼堂上方的阳光反射器进入礼堂空间。建筑剖面设计很好地利用了场地，明确的材料使用则使建筑内外都具有很强的特色。

哈玛遗址博物馆

Hedmark Museum

/斯维尔·费恩/

二战后的建筑师，很少有人能够像费恩一样捕捉到北欧传统文化的精髓并且讲它转译成一种有活力的现代建筑语言。运用挪威的景观和建造文化中特有的光线处理，费恩的作品里透露着一种直觉的自信；同时，费恩的不同阶段的作品，都反映了对于国际建筑潮流变化的敏感。费恩的作品可以比喻成一部在隔绝的山间创作的诗集，而费恩自己就是那位居住于孤独的山顶，却可以用直觉去感知山下城镇的天才作家。费恩的草图本记载着关于大地、天空、地平线的草图和标记。建筑从天堂和大地之间吸取营养，大地和天堂又联系着宇宙时空的各处，人总是从一个地平线移动到另一个地平线。为了让这一核心概念融入到项目中，费恩发展了非常个人的解析。并贯穿一生。这一切在哈玛遗址博物馆里被表达的极为成熟，从空间路径、材料建造到展陈设计，从基础美学和本土文化层面抽离，实现了生与死永恒的探讨。

施莱纳别墅

Villa Schreiner

/斯维尔·费恩/

大量的斯堪的纳维亚建筑师会在夏季隐退一段时间，在自我封闭并远离社会的状态中去思考建筑。北欧夏季隐退建筑师中，阿尔托是最著名的一位。而对于费恩，夏季小屋就像是一个乐器，在他的创作过程中有着重要的作用。费恩仔细的选择了来自奥斯陆给予他的灵感，最后留下的，就是大海、地平线、以及岩石质地的景观。费恩切入自然的方式是用身体去体验，而非仅仅一个窗口，他把这种体验带进了他的住宅设计中。

维京海盗船博物馆

Viking Ship Museum

人总会回归大海，他曾长久的被大海的力量囚禁，他带着梦想追逐，持续的寻求尽头。为了让视线超过地平面，人必须攻克海洋。大海的广袤鼓舞了轮船建造。维京穿符号化了这种构筑的思维，它内在的精神就是大海。手工匠人制作船龙骨线，研究大海的运动，听从甲板的震动。大海有一个形式，浪潮也有。

维格兰雕塑公园

Vigelang Park

园内展出了挪威雕像家古斯塔夫·维格兰的212座雕像作品。公园内的雕像集中突出人类“生与死”的主题，从婴儿出世开始，经过童年、少年、青年、壮年、老年，直到死亡，反映人生的全过程。

伊曼纽尔·维格兰博物馆

Emanuel Vigelands museum

伊曼纽尔·维格兰博物馆原是伊曼组尔·维格兰的工作室，建于1926年。现已改建成了博物馆兼伊曼纽尔的陵寝。这座博物馆里面展示了伊曼纽尔的雕塑、绘画等作品，以及他生前的生活用品等。博物馆的主体是一个黑暗的覆盖着壁画的隧道。800平方米的壁画里讲述着人类生命从受孕到死亡的故事，大量的青铜人物神秘且戏剧性的描绘着万物繁衍生息的力量。

圣霍尔瓦尔德

St Hallvard Menighet

/隆德·斯拉托/

由建筑师隆德·斯拉托Lund＆Slaatto设计的奥斯陆圣霍尔瓦尔德修道院和教堂分为三个部分：修道院，教区办公室和教堂。围绕着圆形中央教堂，该建筑分为三层，分别由砖块和混凝土制成，内部和外部都暴露在外。这座教堂于1966年完工，引起了学术界的广泛关注，并多次获得建筑奖项。

奥斯陆市政厅

Oslo rådhus

奥斯陆市政厅是挪威首都奥斯陆的市政府的办公地点，并且也是艺术工作室和画廊。奥斯陆市政厅于1931年开始施工，但因二战爆发而暂停施工。奥斯陆市政厅是诺贝尔和平奖的颁奖仪式举办地，也是奥斯陆最著名建筑之一。

蒙克美术馆

Munch-museum

奥斯陆歌剧院

Oslo Opera House

奥斯陆歌剧院是挪威国家歌剧院和芭蕾舞团以及挪威国家歌剧院的所在地，并于2009年获得建筑界的密斯凡德罗奖。剧院内包含1,100房间和工作坊，总面积为49,000平方米，主礼堂可容纳1,364个座位，另外两个表演空间可容纳200和400个座位。建筑物的倾斜外表面覆盖着来自意大利卡拉拉的大理石和白色花岗岩，白色的建筑体量如同水面上的浮冰。

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优设计/享生活

深耕行业十多年，2014年12月以张奇峰、郑钢、刘志明、李财赋、毛赟、陈永根、胡梁锋、潘高峰、卓稣萍、汪洋为代表的宁波地区十个设计师团队，在深圳，被现代装饰国际传媒奖授予“十大（宁波）优势力”团队。借由对设计美学的真诚与敏感，甚至对自己所处行业的内疚与自辩，优势力走在一起，希望在强调创作之余，探索生活、美学、艺术甚至是消费哲学，为生活而创意。从设计师角度去追寻怀抱我们曾有过的一切憧憬和梦想，我们期待，在宁波这个城市，可以遇到共鸣的您……

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