中国传统山水画和中国古典园林的创造都出自于古代文人以及画匠之手，但画是二维的平面，园林却是三维的空间。可以说，园林实际上是物化了的山水画，是文人们寄情山水的一种现实载体和情怀反映。

　　苏州园林以其独特的文化魅力和精湛的艺术表现一直为世人所称道，在它的众多艺术构成中，留白是必不可少的元素，让苏州园林虽“不施粉黛”却又异彩纷呈。园林中的留白意图构筑整个景境的无尽之思，使得景有所归而意在言外。

     “有境界者自成高格”，苏州园林追求的境界是借有形的景，激发游者无限的情思。在艺术手法上，苏州园林的留白艺术直追诗歌的“象外之意”、画境的“虚实相生”，人生境界的“天人合一”。

      粉墙为纸，花石作画，这是苏州园林的特点。庭园中以白色墙体为背景，苏州园林侧重于自然的布置，往往是白墙省去一切装饰，只在前面种以修竹数竿，或是贴墙设简单的峭壁山，留下的是大面积的空白，“凡事不妙于虚，实则板矣”如网师园的网师小筑东墙面积很大，借助天然攀附的凌霄花，既显得不呆板，又仿佛天然画纸留待游人描摹。

      留园绿荫轩南华步(埠)小筑，粉墙为纸，天竺、石笋、书带草，爬山虎和题识，俨然一幅国画！循廊北折则进入山水区，曲径通幽，豁然开朗。

      过实则压抑，过虚则苍白。苏州园林通过对漏窗门洞等的匠心独运的使用，使得游者对“气”的联想更为丰富。在加入了时间的元素之后景是多变的，既有朝暮时相不同的光影可感，也有四季季相不同的景致可观，还有风雨霜雪烟云的运动带来的万千不同的多感官体验。

      对鉴赏者来说，园林的空白之处恰恰是留有余味的韵脚，等待进一步的补全。不同游园者的知觉体验和知识背景，往往对于所处景境有迥异的想象和感受。

      园林中随处可见的洞门空窗，表面看来空透无物，实际不仅起着串联园中景境的作用，更是游人移步换景的最佳观测途径，“同一物也，同一事也，此窗未设以前，仅作事物观；一有此窗，则不烦指点，人人俱作画图观矣” 季节的变化、角度的差异以及欣赏的不同，使得游人眼中所见是一幅幅各异的“无心画”、“尺幅窗”。

      留白是一种智慧，也是一种境界。纷扰尘世里，大隐隐于市，留一颗清净之心，清雅自知，不因物喜，不以己悲，无关名利相争，不被世俗所染，表现的是一种虚淡玄无，朴素清静的思想。

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