威尼斯以其浪漫的缆车漂浮在错综复杂的水路上而闻名，这些水路环绕着这座中世纪城市令人叹为观止的部分沉陷的建筑物。坐落在里阿尔托大桥旁的丰达科代伊·特德斯基(Fondaco Dei Tedeschi)就是这样的一座建筑，见证了这座城市丰富的历史，成为当地人和游客的标志。方达科最初是由德国商人在16世纪建造的仓库，此后成为一个城市传奇，并经历了许多变形，最近的一次是在1900年代作为邮局建立起来的。一百年后，又一次的转变即将到来。因此，当意大利著名的家族之一贝纳通(Benetton)买下它时，他们对它有着完全不同的看法：创建一家完全现代化的百货公司，这与其他任何一家都不一样，后者将商业和城市休闲生活完美地结合在一起。
雕刻在丰达科的交易活动由拉法海勒Custos，1616。图片提供OMA。
照片由Delfino Sisto Legnani和Marco Cappelletti(OMA)拍摄。
照片由Delfino Sisto Legnani和Marco Cappelletti(OMA)拍摄。
Il Fondaco dei Tedeschi，重建洛贾的金库，1930年代。
Il Fondaco dei Tedeschi，位于大运河上的里阿尔托大桥旁。图片由OMA提供。
谈到OMA，一家“现代传奇”建筑公司，负责不可思议的投资项目，比如米兰的普拉达方达(FondazionePrada)，贝纳通家族确信，他们最近的收购完全掌握在有能力的人手中。这一令人印象深刻的项目始于2009，由OMA合作伙伴雷姆·库哈斯(Rem Koolhass)和Ippolto Pestellini Laparelli以及项目建筑师Francesco Moncada和Silvia Sandor领导。该项目最近已经完成，并已成为这座城市充满活力的今天的一部分，同时也反映了该市过去最好的一面。Yatzer向Silvia Sandor讲述了Fondaco dei Tedeschi的创新转世，实现这一目标所需的艰苦改造过程，以及这座建筑对其家乡城市意味着什么。
照片由Delfino Sisto Legnani和Marco Cappelletti(OMA)拍摄。
照片由Delfino Sisto Legnani和Marco Cappelletti(OMA)拍摄。
你在翻修这样一座老建筑时，以及在过去五个世纪里已经多次受到干扰的一座建筑的翻修过程中，有什么特别复杂的地方要处理呢？你是如何改变它的官方“纪念碑”地位的？我们在威尼斯所面临的挑战是将一家16世纪的德国贸易仓库改造成一家当代百货公司。从最初的商业功能到18世纪的海关和1900年代的邮局，经过了五个世纪的改造和改造。在1938，由于其结构的严重恶化，丰达科经历了一个密集的固结过程，几乎完全用现代混凝土技术改造。尽管缺乏真实性，但其官方“纪念碑”地位几乎没有任何改变。丰达科的翻新计划是一个复杂进程的结果，这一进程可以归结为与地方当局、国家遗产机构和当地公民进行的六年创造性谈判。它包括一些具体的干预措施，以支持新的商业计划，并确定一系列向城市开放的公共空间。最终，每一次干预都试图揭示这座建筑的真正实质及其历史层面。
Il Fondaco dei Tedeschi，可见混凝土桁架的电报室，1940。
伊尔方达科代伊泰德斯基，一楼平面图，1505。图片提供OMA。
“方达科的翻新计划是一个复杂过程的结果，这个过程可以归结为与地方当局、国家遗产机构和当地公民进行的六年创造性谈判。”Silvia Sandor，OMA
乔瓦尼安东尼奥运河绘画(卡纳莱托)，1727。
IL FundaCo DEI TeStclii，商店作为小WunkMaMs，早期拼贴。
伊尔方达科代伊泰德斯基，地面平面图与拆除(黄色)和建设(红色)自1900。图片提供OMA。
OMA以将现代建筑技术与古老的工艺结合起来，并在其项目中将两者融为一体而闻名。在Fondaco上，有哪些创新需要“量身定做”才能适应这个项目？几乎每一次对丰达科的改造都是定制工艺的结果，传统材料在实验制造过程或应用中有一定程度的创新，这一过程的例子可以在沿着画廊的铁门上找到，这些铁门将OMA的设计与当地的工艺结合起来，或者是对传统的威尼斯“红白”的重新诠释。庭院新路面的图案(Istria Stone和Rosso di Verona大理石的交替)。黄铜在这个意义上是象征性的；它是芳达科最常见的材料之一，它以不同的形式形成：作为四楼墙壁的覆层、楼梯、电梯和窗框，以及用来塑造新栏杆的坚实元素。它是在其自然状态下使用，或通过一种特殊的氧化过程变成一个彩色的梯度，允许不同的颜色，从钴蓝色到浅金。
照片由Delfino Sisto Legnani和Marco Cappelletti(OMA)拍摄。
图片来源：Il Fondaco dei Tedeschi，纵向部分显示新的开口和盖勒里亚斯墙上的切口。图片提供OMA。
为了在庭院顶部创造新的活动空间，原来的建筑已经完全拆除、修复和安装在后面。从保护、结构和建筑的角度来看，项目的这一部分肯定是最具挑战性的干预。Silvia Sandor，OMA
图德斯基，加里亚斯与OMA设计的大门，模型图片。图像提供OMA。
Il Fondaco dei Tedeschi，与OMA的庭院设计的地板图案，由Istria的石头和Rosso di Verona大理石，模型图片。图像提供OMA。
哪些建筑干预措施被证明是最具挑战性的，你对哪一项感到特别自豪？从保护、结构和建筑的角度来看，庭院顶部的新活动空间无疑是最具挑战性的干预措施。这是改造现有展馆的结果，这是十九世纪木匠的一个迷人的例子，最初只是用作庭院的屋顶，无法进入。原来的结构已完全拆除、修复和安装在后面。为了使新的展馆空间更容易进入，屋顶结构比原来的位置高1.6米，现在由一种新的钢结构支撑(展馆的内墙由可移动的面板组成，覆盖着不同的氧化黄铜和镜子的阴影)。院子的顶部增加了一层由钢和玻璃制成的新地板，从院子里看上去就像一种当代版的“卡塞托尼”天花板。它的设计需要从结构和几何的角度仔细研究，目的是找到一种符合上下文的语言和16世纪的建筑方案。
照片由Delfino Sisto Legnani和Marco Cappelletti(OMA)拍摄。
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你会敦促一位特德斯基基金会的游客注意装修的三大要素是什么？自动扶梯，不仅作为一种建筑干预本身，而且作为一个标志，由方达科转变为一个综合的当代建筑类型学。它们是现代百货公司项目的一个技术要素，但也代表了该项目的雄心，即通过大楼追踪一条新的公共路线，能够直接将庭院与屋顶连接起来。自动扶梯本身就成了一种体验，它们通过这座建筑展现了独特的视角，而这种观点以前一直是以“水平”的方式进行的。然后是新的楼梯，占据卡尔-德尔丰泰戈一侧的一个中央房间，这些楼梯是作为插入建筑物而开发的，代表了丰达科翻修的建筑意图。楼梯本身是由一个钢结构，悬挂在一个新的混凝土墙，留下暴露。它们漂浮在空间中，永远不接触现存的墙壁，而这些墙壁是暴露在外面的，以揭开建筑物的真实面目。黄铜在其不同的结构中反复出现，处于自然和氧化状态，作为栏杆和楼梯结构的覆层。最后，4楼有一系列意想不到的空间(走廊上铺着黄铜和镜子，庭院顶部有新的活动空间)，以全景的“阿尔塔纳”(Altana)达到高潮，这是一座钢铁和木制的建筑，建在面对运河格兰德(Canal Grande)的现有屋顶之上，提供了独特而难以想象的威尼斯景观。
照片由Delfino Sisto Legnani和Marco Cappelletti(OMA)拍摄。
照片由Delfino Sisto Legnani和Marco Cappelletti(OMA)拍摄。
照片由Delfino Sisto Legnani和Marco Cappelletti(OMA)拍摄。
照片由Delfino Sisto Legnani和Marco Cappelletti(OMA)拍摄。
在你看来，修缮泰德斯基大厦对整个威尼斯意味着什么？它将为它的未来增添什么？当我们在2009第一次参观丰达科德伊泰德斯基的时候，我们发现了一座半废弃的建筑。只有前两层被邮局占据，公众也可以部分进入。我认为，这次翻修的最大成就是，威尼斯城、它的游客，以及最重要的是它的居民，都有机会再次体验威尼斯最具历史意义的建筑之一，以及整个威尼斯建筑。
照片由Delfino Sisto Legnani和Marco Cappelletti(OMA)拍摄。
照片由Delfino Sisto Legnani和Marco Cappelletti(OMA)拍摄。
伊尔方达科代伊特内斯基，雕刻露台，早期拼贴。图片提供OMA。
通过丰达科迪伊·特德斯基的修缮，威尼斯人有机会再次体验到历史上最重要的威尼斯建筑之一，以及整个威尼斯建筑。Silvia Sandor，OMA
照片由Delfino Sisto Legnani和Marco Cappelletti(OMA)拍摄。
照片由Delfino Sisto Legnani和Marco Cappelletti(OMA)拍摄。
照片由Delfino Sisto Legnani和Marco Cappelletti(OMA)拍摄。
照片由Delfino Sisto Legnani和Marco Cappelletti(OMA)拍摄。
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OMA首席建筑师，Ippolto Pestellini Laparelli。
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