黎晓军设计雾山厂盒精品酒店，旧建筑的新生_酒店民宿_设计案例作品

发布时间：2021-12-08 14:05:00 {{ caseViews }} {{ caseCollects }}

设计亮点

利用旧建筑的力度与自然印迹，创造集住宿、温泉、餐饮、酒吧为一体的消费综合体，将废墟改造成充满回忆与遗忘的生命体。

项目名称：1979雾山厂盒精品酒店
项目地址：中国四川
室内面积：2200㎡
设计单位：成都庀乙设计
设计团队：黎晓军,马玲效,高潜,陈洪州,刘建伟,钟红
完工时间：2020.10

图片提供 | 庀乙设计

在群山叠嶂的四川大邑，天色犹如“轻纱盖顶”般凄清，将天与地笼罩在薄雾之中，山水间水气氤氲，令人感到微凉的舒适。

黄昏的此刻，大地被葱茏环侍着一片墨绿，虽在山间，道路却是平缓地向远处蜿蜒延伸。远处的山坳间，蓦然出现归整、修葺一新的旧建筑，它们在灯光隐隐映照下，带有现代城市中鲜见的“苏式现代主义”印迹简洁的墙体上，有一种残破的苍凉、忧伤与决然。我明白到了这次的目的地：“1979雾山厂盒精品酒店”所在之地。

这里，曾经为了国家安全而建的“三线建设”的厂区，曾经凝聚了几代中国人的理想和汗水，这里的人用今天难以理解的方式，诠释了“纯粹”与“真诚”的意义，如今的它，却已荒芜，成为让人祭奠的“垃圾场”。对，是垃圾场，但不是现代物质意义的，而是文化意义上的。

我曾经在一本书中看到这样一段话：充满文化残留物和碎片的“垃圾场”之于历史——就像汗水、精液和骨头之于身体——是真实存在的痕迹，它与电子信息的路径相悖，带领我们通向交织着回忆与遗忘的、可感知的生命。

准确而令人动容的描绘！在中国山区，众多被世人几乎遗忘的“三线工厂”就是这样“交织着回忆与遗忘的、可感知的生命”。

在很多人的文化记忆中，在“三线工厂”的生活，是他们对世界第一次深刻的感知，是他们恣意纵横的“奔腾岁月”！如今，看到他充满沧桑与落寞的背影，我们不禁对自己份暗自疑窦丛生，我们和世界有什么样的关系？著名设计师沈雷在进行“漫山岛”的设计时，曾经发出诘问：既然距离我们今天已经很遥远的“明清生活”有人保护，难道我们曾经的生活记忆不需要保护吗？

成都庀乙设计的设计总监黎晓军，在受到将位于大邑山区的雾山厂被废弃的旧址改造成现代人热衷的“精品酒店”的设计委托后，立刻前往实地探查，他被厂区旧有形态的力度与自然在它身上留下不可磨灭的印迹所震撼，于是，一场设计冒险开始了！

他利用这里曾经的工业建筑痕迹，进行小心翼翼的整理、加建和功能转身，形成集住宿、温泉、餐饮、酒吧为一体的消费综合体。

雾山厂位于水系发达的大邑两河口，以中科院光电技术研究所和水利发电为源头造福了山区内其他三线工厂的生产用电和居民的生活用电和生活，后来由于国家经济重心的迁移，光电技术研究所迁徙到大城市继续从事高科技研究，大部分依赖水电厂电力供应的原“三线厂”在被迫关停之后，由于水电站发电量不足，不能进入国家电网体系，被废弃、遗忘、成为残垣断壁进入被自然“降解”的行列。

但是，厂区延续的“苏式现代主义”建筑的凌厉、粗狂和直接的建筑语言特质，使投资者与设计师看到了将这里改造成精品酒店、受到当代人消费青睐的可能性。

美国著名的美术史学者巫鸿先生曾经认为：“理想”的废墟必须具有宏伟的外形以便显示昔日的辉煌，但同时也要经历足够的残损以表明辉煌已逝。既要有宏伟的外貌以显示征服之不易，也需要破败到让后人为昔日的征服者唏嘘感叹。废墟彰显了历史不朽的痕迹和不灭的辉煌的永恒，也凸示了当下的易逝和所有现世荣耀的昙花一现。所以废墟能唤起的情感既可能是民族的自豪，也可是忧郁和伤感，甚至是乌托邦式的雄心壮志。

黎晓军在精细考察雾山厂的地貌特征之后，敏锐地察觉到这里残存、不完整的建筑形态，更加符合设计师在山区低成本地建构“精品酒店”所需要的的写意、空间转换的要义，

丰富的植被让人拥抱自然环境成为让人们去到雾山旅游成为可能，小体量的温泉更成为这里引人注目的特质之一。

于是，设计师有意旨地制定了利用厂区残存的建筑特质，用自然与怀旧的方式，节制、质朴地使酒店不再矫情泛滥，适当地避开精致美学的设计陷阱，让“1979雾山厂盒精品酒店”在大邑山区更具识别性与舒适度，更具历史观和当代性的表达的设计策略。

设计师在雾山厂盒的范围内确立了设计边界和功能关系时发现：在占地面积约10亩的环境中，可用的和规划室内仅仅占用了2200平方米，因此，他决定缩减场地地纵向，以雾山厂中央车间、环侍四周的的小楼和发电厂为核心，建构以环境为线索关联建筑的酒店形态。

因此，酒店空间的功能性按照原遗留的建筑的逻辑，用分散设计的方式重新组合，于是我们看到露天的休闲泳池成为关联人与自然的纽带，并以此连接了建筑的功能空间，形成有意味的聚合，原来山区的落差变成户外的空间变化，忽高忽低、欲扬先抑、层林尽染，形成酒店独有的趣味感和空间感。

原来中科院光电研究所的生产车间，设计师用加建一层楼旳方式，使原来高阔的厂矿空间变成人的视觉，使人从关注建筑墙体的边界关系，转为关注空间关系，潮湿的地理气候使墙面形成斑驳的印迹变成富有年代感的痕迹，半空中悬下的灯阵犹如雨滴，与墙面的水渍印迹一起，构成具有年代感的场地气质。地幔长出的野草和苔藓，包裹着工业时代的配电箱，形成富有时代苍凉记忆、有温度的浪漫，它们和红色沙发一起构成视觉冲击，让过去和现代产生了连接。

转出接待中心，映入眼帘的七十年代我们熟悉的红砖墙、水泥构件的门廊和工业感强悍的金属窗和穿墙的三角钢，这一切，让我们既熟悉、又陌生，鞋子在石头砌筑的路上行进，仿佛耳边响起儿时玩伴的嬉戏和熟悉的声响。

转过露天泳池，设计师将客房安置在围合厂区的小洋楼之内，在这里，黎晓军彰显了对“舒适的住”的理解：他用简朴、具有年代感的家具与自由的空间进行平衡，取得居住的惬意与自由，因为他深知：舒适的“暂住感”与家具的形式关系并不必然，更多的取决于体感和情感。

作为公共空间的“酒店”，它和其他单项的公共空间的不同在于：它们占有人的时间体量是不同的，因此，作为酒店的重要配套空间是“创造与酒店气质相匹配的休闲和餐饮空间”。

在“1979雾山厂盒精品酒店”中，设计师用遗留下的发电厂改造成酒吧，工业时代的忧伤与孤独，成为具有独特气质和识别性的另类酒吧，并按照工厂建筑的逻辑，设计师加建了餐厅空间，并在餐厅中使用了接待大厅和客房的“符号”，使酒店的使用功能得到了闭合。