“我们通过抽象概念来规划这个世界，通过艺术，将思维、直觉、感受和意图转译成能够改变现实的行为。”

——丹麦艺术家奥拉维尔·埃利亚松(Olafur Eliasson) 

△项目视频

X·bar项目地位于杭州市商城之中，当我们第一次勘测时就被它特殊的场地特性触动：椭圆形的建筑、四周围合着透明的玻璃幕墙，大半个空间结构被悬架在商城的户外三楼，像一个巨大的宇航船舱漂浮在城市半空。

“行吧”这个名字也带来很多思考：“行”在汉语中本身就是多义词，行动，行为，行径，动态与互动体现在了这个文字的多种含义中。于是，打造一个以星际穿越为概念、强调与人交互的空间的概念由此诞生。

人、科技、互动，诺兰执导的电影《星际穿越》（Interstellar）无疑让每一个人心中对“虫洞”“宇宙”“未来”有了具象化的概念。《星际穿越》带给我们的科幻想象并不是全机械的，更有人类的情感与对话；电影中的细节被提取、渗透在空间设计的细节之中，这也是我们一种新的尝试——以电影为框架构成整个空间的故事体系，每一个踏进空间的人都能感受到与科技、未来的联系，或是来自未知那个“TA”带来的讯息。

△《星际穿越》电影画面

01 

结构

原场地平面鹅蛋型，底下四根柱子支撑，悬浮于空中，夜景下酷似发射状态时的太空舱。四面玻璃构造，既形成了与外界的交流的屏障，又开启了观察外部空间的窗口。

空间中延续了建筑造型中的椭圆形状，中部位置的操控岛台瞩目的焦点中心装置，散座区与卡座分布在空间两端。

02 

日食

门是关于界限，穿越空间的必经媒介，我们设计了一对表达时间与时空的感受装置，尝试利用球体移动来模拟日食发生时的盈缺。思考你在空间中的位置：想象这是地球与航天器的连接点，进入行吧便是步入去往太空的交通工具中；也可以想象这是航天器与宇宙的连接点，从无穷中回归。

03 

虫洞

“我们需要前往距离我们生存的世界极其遥远的地方，我们不可以作为一个个体来思考这个问题”（We need to go well beyond the boundaries  of our own existence. We can't think as individuals）

——星际穿越

电影中对虫洞的设定非常有趣，不是光圈或者黑洞，而是像气泡一样的球体，倒映了另一个空间。黑色冗长的通道是我们对黑暗无尽太空的空间设计表达，两个高反射的球状“虫洞”折叠空间，带着宾客穿梭到另一个时空中。

△《星际穿越》电影画面-虫洞设定

04  

引力

思维化、意识向的感受，用抽象化的手法变为现实的对话行为，用空间装置的手法去呈现，关于这一点最深刻的思考，是这个项目最核心的表达。从艺术家奥拉维尔·埃利亚松(Olafur Eliasson)、文森特·勒罗伊(Vincent Leroy)那些介乎于虚幻和现实之间的科技感创作上，汲取到关于属于机械的浪漫表现手法。

△《星际穿越》电影画面

航天器设定｜装置灵感来源

△Boreal halo/Vincent Leroy

引力装置被设计在中央吧台顶面，也是整个空间的核心操控区域。金属球体被连接在长杆上，围绕中心区域呈放射状分布，源自太空舱环状的外观、摆脱引力悬浮于半空，这是关于引力的“形态”的表达。

随着装置的缓慢转动，金属球体会传递一些列的暗号，通过上下摆动传递给空间里的人类。其变化来自操作者的编程设定，而变化的规律则用到了经典的摩斯密码，即只使用零和一两种状态的二进制代码，参与者可以解读破译每次转动时产生的信息、与装置，空间互动、模拟星际穿越电影中存在的跨时空交流方式，这是关于引力的“意识”的表达。

与之呼应的从地面贯穿而上的风沙装置：被风沙与恶劣天气侵蚀地千疮百孔的地球已不再适合人类的生存，而带着人类希望的航天器（中心装置）在远离地面去寻找新的栖息地。

△《星际穿越》电影画面-地球上的风沙

05 

通道

在空间的顶部，巨大而深邃的四个发光孔洞，那是为人们所预留的“飞行通道”。在电影中的太空舱上，飞船驶出都要通过一条圆柱状的通道，区别于人的步行出入口，几何化的内外连接点更具现代的设计语言，随时准备前往太空遨游。

△《星际穿越》电影画面

位于航天器的飞船出舱通道

06 

机器人

TARS、CASE是电影《星际穿越》中的智能机器人，四四方方的造型与传统意义上的机器人差别巨大，他们幽默而富有个性，与宇航员们探索可能存在的栖息地。不锈钢的金属材质与纵向的线条是空间中的“机器人”支撑着吧台、圆桌，机器人坚守在空间的最底层，承载稳定、纯粹的阵列型语言形态。

△《星际穿越》电影画面-机器人

07

五维

时隔多年，每当回忆起《星际穿越》的经典镜头，由书架构成的第五维度超正方体总是第一个呈现在画面前：库珀明白在过去的90年间，一直在女儿书房的“幽灵”正是现在的自己，在时间与空间中产生对话。线性的光束在金属的酒柜边缘勾勒出至下而上的光晕，围合出的曲形画面，不断向纵向延伸。镜面的反射，让真实与虚拟空间的界限相对模糊化，电影中通过沙子洒落在地面形成的二进制的密码传递信息，帮助主人公在两个时空的互动。

△《星际穿越》电影画面-带着沙子的书柜

△《星际穿越》电影画面-五维空间

极具雕塑感的酒墙，从进入一瞬间就被由低至高的结构关系，将视觉拉到空间的最高点，并形成两组镜像的雕塑，几何体块的表达充满的原始的力量与神秘感。

△《星际穿越》电影画面-沙子在书柜地上

银色、曲线营造出的画面感代表扭曲的空间。纯净的金属元素在不同的灯光控制下，呈现或未来、或科技、或温暖的气质。空间的色彩致敬了80年代的科技风，黄棕色的皮革与银色的金属，复古与未来的冲撞，意指时空的对话。

△《星际穿越》电影画面-穿越虫洞的

我们总坚信自己有能力去完成不可能的事情。我们珍视这些时刻，这些我们敢于追求卓越、突破障碍、探索星空、揭开未知面纱的时刻，我们将这些时刻视为我们最值得骄傲的成就。

——星际穿越

越透明的东西越神秘，宇宙本身就是透明的，只要目力能及，你想看到多远就看多远，但越看越神秘。

在这个实验性的空间中，可以看到承载了星际文化的外核表现、也有关于人、机械、意识的内核交流。从酒吧的内部看城市的夜景，或虚或实、亦近亦远。

宇宙很大，生活更大，或许我们以后还有缘相见。再相见时或许探索的不是空间也不是故事，而是更深邃而神秘的另一个世界。

越透明的东西越神秘，宇宙本身就是透明的，只要目力能及，你想看到多远就看多远，但越看越神秘。

项目名称 | 

X·bar行酒吧

设计单位 | 

Fununit Design 泛域设计

主案设计 | 

朱啸尘

硬装团队 | 

卢黔兰  张雅莉 

软装团队 | 

陈琳 胡晓娴 卢昕昕 吴雨昕

装置设计 | 

朱啸尘

装置深化设计与制作 |  

BREAKKER装置艺术 莫非

项目规模 | 

130㎡

施工单位 | 

凡文装饰

灯光顾问 | 

乐翰照明工程

项目摄影 | 

瀚默视觉 叶松

项目地址 | 

中国杭州

完工时间 | 

2021/06

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