Published by the Judd Foundation and David Zwirner Books, a new tome brings together the collected writings of Donald Judd. © Judd Foundation. Photography: Flavin Judd

在他一生中，唐纳德·朱德（1928年至1994年）编辑了他著作的四集。

贾德的儿子弗拉文(Flavin)和妹妹雷纳·贾德(Rainer Judd)一起负责监督这位艺术家的遗产。他与贾德基金会档案保管员凯特琳·默里(Caitlin Murray)和纽约翻拍公司的设计师迈克尔·戴尔(Michael Dyer)合作，制作了致密版，他称之为“工具箱”。他希望读者们能在超过1000页的贾德的作品中找到一些有用的东西，这些东西可以成为将来使用的工具。我们希望唐的思想、想法和抱怨能被别人用来创作。“

弗拉文·贾德在他父亲的前工作室和位于春天街101号的家中捕捉到了这本书。

它是按时间顺序排列的，并在适当的情况下记下贾德在他写作时的位置。1994年父亲去世时，25岁的贾德(Judd)说，非常重要的是，这本书包含了所有值得一卷印刷的东西。这实际上是一本艺术家生活的“口头草图”。他补充说：“在整个过程中都会有重复和变化。”“你可以看到思想从一开始到最后的转变，由于它的完整性，它为唐的作品增加了一个全新的意义层。”

自从父亲去世后，贾德一直在翻阅艺术家的每一篇作品，并抄录了他在日记中找到的手写笔记(个人思考、艺术和文学观点、政治观点、对人民和社会的批评)。

他说，有些笔记似乎与我与唐的谈话直接相关。这些对话要么是相当抽象的，要么是关于历史或艺术的，而且它们往往不会结束。雷纳和我可能是唯一一个能完全坦率地和唐交谈并能逃脱惩罚的人。其他人，员工，似乎都很害怕。我们可以问一些棘手的问题，如果你能问出一些棘手的问题，就会引起长时间的讨论。

唐纳德·贾德的大量著作被编成了一本布版，像砖头一样。摄影：弗拉文·贾德

把这本书拼凑起来的过程很艰难，贾德有时要花八个小时来破译他父亲潦草的笔迹中的一个字。他说，我在自己的速写簿上有一整页，我重写了他的话，想弄清楚某些东西是什么。但对贾德来说，这也是一次美妙的经历：“当你和某人在一起的时候，这是你能找到的最接近的一次。”

迈克尔·戴尔(Michael Dyer)第一次开始与弗拉文和雷纳·贾德(Rainer Judd)合作，开始研究贾德基金会(Judd Foundation)的新身份。2013年，这位艺术家在纽约五层楼高的铸铁之家和工作室-“春街101号”(Spring Street)向公众开放。戴尔说：“弗拉文和雷纳的共同愿景是对唐纳德·贾德遗产的一种非常恰当的管理。”“我觉得我们在一起做的每件事都是共同设计师-工作过程是高度协作的。”

戴尔说，鉴于这本书的体积庞大，他在设计这本书时感到了一定的压力，但他开始相信他与Flavin和Rainer建立的独特的工作流程。他说，他们喜欢尝试很多不同的东西，你必须对此感到舒服。

这本巨著长达一千多页。摄影：弗拉文·贾德

这本书的大小是贾德的主意。他钦佩费顿重新设计的口袋版的EH贡布利希的“艺术故事”，出版于2006年。他说，我喜欢它朴实无华的样子，它是紧凑的，它做了它应该做的事情，你仍然可以随身携带它。

所以戴尔的任务是计算出这本书的比例，这样成品就可以有类似的小尺寸，于是他们就建立了类似砖块的形状。戴尔说，其他的东西-内部网格和利润率-都是从书的比例中衍生出来的。这看起来像一个简单的工作表面，但需要一个朋友在瑞士提出了一个定制的代码，使我能够调整字体的间距[Bembo]。我们不得不为它的许多异常做了相当多的手术。“

当Dyer和Judd第一次讨论这个项目时，他们讨论了在Helvetica设置这本书的问题，这本书被用于Judd基金会的大部分材料。Dyer说：“Flavin立刻觉得，把一本1000页的书设置成Helvetica的几乎所有文本，对读者来说是一种残酷而不寻常的惩罚形式。”“这也让人觉得很有审美意味，从读者的角度来看，根本没有考虑到这一点。”

这本书的特殊装订使它可以在没有脊椎皱褶的情况下打开和平放。

他补充说，我们希望这本书能成为一种阅读的乐趣。“我们不希望这本书成为一个自觉的设计对象。”

简洁典雅的产品推动设计创新，使读者满意。一种特殊的装订技术被发展出来(对于戴尔来说，它是“书中最重要的事情之一”)，它允许书被打开和放置完全平平，而没有脊柱断裂或折痕。一旦关闭，它就会恢复到完美的状态。戴尔说，这是我最骄傲的一点。“花了很多的原型才弄明白这一点。”

A spread in the book shows Donald Judd on the second floor of 101 Spring Street, his former New York home and studio, in 1985. Courtesy of Judd Foundation, New York. © Antonio Monaci. Photography: Doris Lehni Quarella

The book is ordered chronologically and where appropriate notes Judd’s location at the time he was writing

‘We didn’t want the book to be self-conscious and a knowing design object,’ explains Michael Dyer, who worked with Judd’s children, Flavin and Rainer, on the book (and previously on a new identity of the Judd Foundation). © Judd Foundation. Photography: Flavin Judd

The size of the book was an homage to Phaidon's edition of EH Gombrich’s The Story of Art. © Judd Foundation. Photography: Flavin Judd

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