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2020.07 

境迁庭 施工记录 

回看安吉考古博物馆庭园现场

时间回到2019年初的安吉项目施工现场，一片废墟中，群山起伏包裹，一侧是原貌森林，一侧是延绵的油菜花与向日葵，目之所及是壮阔。

↑2018年施工现场。

↑2020年春天。

goa设计的安吉考古博物馆建筑群有着连续的体量，将景观空间划分为内、外庭院，外庭院直接与外围环境相接。空间体验的序列顺列为：内庭-具象的自然→外庭-抽象的自然→环境-与山水相融。驻场设计师需要随机应变，将构想从图纸上落入现实。

01

山松，就地取材

在野性氛围的熏陶下，内庭选择种植安吉本地自然生长的山松。三四十年前，知青在当地种下这些松树。我们在选树时挑选了笔直向上、有姿态，但非妖娆刻意的松。野生松林的蓬勃美感无法复制，而我们在设计中所能控制的，是把握尺度，去尽力均衡自然与人为的关系。

原生态的树木没有刻意造型绑固，自由摇曳。同时增加设计中植物的本地性，营造静谧的空间感受。种植参差有致，形成高寡。竖向形乔木在有限的空间中营造郁郁葱葱的植被效果，也给人向上衍生的空间感。

02

铺装见细实真功

乱拼铺装由七八位石匠耗时2个多月完成，在爆裂现场制造无声细节。由于采用非规则自然形态的石材，厚度5~8公分，其中最大可达3.5米*1.5米，对工艺有着极高要求。

石材在工厂预加工后运抵现场，设计师会根据现场具体情况与空间感受再做调整，石匠手工凿边，做成自然拼接缝，石材损耗量高达35%。在此感谢甲方的全力支持。

03

石桥，石板长又宽

↑落成后/施工期间，同一角度望向内庭石桥。

石桥大料的几何对缝图形，一条边对不上就完全对不上，要做到严丝合缝，十分考究石匠手艺。

↑

石料与人的尺度对比。右为设计团队成员胡晓楠现场监理。

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为桥板加工推导绘制的两种处理方法。最终设计师在右侧推导的基础上做出调整。

↑石桥、桥墩的位置与尺寸图。

石材运抵现场后，需重新放线和切割。面层为自然面石皮，考虑最大可能保留自然面层，石匠切割后现场安装蝴蝶榫。

04

石组表现力

冬天去山里看石头。河流冰封，时间静止。根据设计图的尺度，筛选出合适大小、肌理的原石。这里同样有一个反复过程，即推敲后挑选石材，根据实际情况再做出调整。在山里和堆料场里，我们挑选出了近两百吨的石头。

在内院放置的石块更圆润，能清晰感受到水流冲刷过的痕迹，到外院转为充满力量感的山石，更为原始，不同的面层表情更为丰富。

05

雕塑推导制作

↑

落成后/施工期间，近似角度望向雕塑。

内院与廊桥形成的框镜，需要一个视觉中心。后场则需要一个大的支撑点，在这个前提下我们对雕塑的位置和体量进行推敲。雕塑高度不能高于廊桥，也不能过矮，定在6.8米左右。13块黄锈石堆叠成单体形态，巨石雕塑以绝对的存在感介入场地。

景石面层的呈现方式在底部保留原有自然表面，中部使用切割、凿点等手法进行雕塑化，处理上下过渡，顶部则使用光面表现几何形态，整体自下由裂面、自然面，走向点凿面，磨光面，越向上人为感越强烈 。（动图及模型制作：甘至悦）

在对雕塑空间化的过程中，需要寻找每一块合适的石头，材质、体块大小，组装面层、对缝、拼接方式，都成为不小的挑战。

↑

康恒与石匠在石料工厂中预装。

在石料工厂中模拟拼接后，将场景转换到现场，在更为开阔、光照更强的环境下，对面层的处理方式与密度重新调整，转换不同距离与视角，现场决定面层的过渡细节。

对于现代庭园的可能样貌，我们也在持续探索中。境迁庭是一次并不完整的呈现，在大尺度项目中做整体把控，尝试空间雕塑化，从不同维度观察雕塑与环境的关系，对我们来说也实属难得。七月合作社之后将在其他房产示范区项目中，有更多实践与呈现。

项目名称：境迁庭

项目地点：安吉考古博物馆庭园

设计：七月合作社

设计团队：康恒、胡晓楠、苏阳、郑海洲

内容：概念设计、深化图纸设计、设计监理

建筑设计：goa大象设计

业主单位：浙江绿郡龙山源旅游发展有限公司

庭园面积：约6000平方米

施工时间：2019.03

竣工时间：2020.05

项目落成摄影：陈颢

施工现场照片：胡晓楠、苏阳、康恒、唐洋

重视合作，追求本质

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兼为 日本造园大师枡野俊明 | 植藤造园 | 和泉屋石材店 | 

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