tototo02 了

在大多数城市的市中心，很难找到像越城天地这样一个项目：高楼广厦的夹击下，享有花木繁茂的庭园；透过自家的窗子，可以眺望这座城市的文化地标。

在南京成为南京之前，项目所在区位早已凭着秦淮河的桨声灯影、长干里的酒肆茶楼、夫子庙的朗朗书声……书写千载繁华。

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上图：越城天地 项目周边「文化」示意图；

下图：景观环境，林中有屋，屋中有院

当国际品牌遇上金陵文化、潮流潜入传统，在市中心的第一居所别墅，面对甲方挂在嘴边的关于「当代中式」的风格指令，室内设计如何完成对当下消费者生活的探索？

我想从时尚切入。

▲整体概念草图，空间即秀场

逐渐崛起的国风元素成为被时尚领域凝视的他者，形成新的潮流。

我们可不可以反其道而行，立足东方，凝视时尚？

这样一来，越城天地的整体风格倾向能得到尊重，潜在消费者的生活土壤与审美阅历也能得到回应。

上：硬装材质

下：软装材质

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邱德光先生取源项目的文化与自然背景，希望将越城天地打造为一场私人 Show，并以“艺览金陵”为主题，希望为人居注入赏玩的价值，在空间中纳入金陵的山水和巴洛克的时尚奢华，从东方到世界，让艺术生活化。

像设计时装一样设计空间，关注「版型」和「面料」。时尚品牌 Versace 的熊猫白岩板纹理如同东方的水墨画，成为客厅主墙……「美杜莎」凝望着这一切，散发出时尚致命的诱惑。

这栋地上三层、地下二层的别墅单层空间的面积仅 100 平米上下，空间局促。这些现实条件要求室内设计「有节制地创新」，为消费者的生活提供一个可参考的样本，同时顾及家庭成员的容量与均好性。

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上图：客厅被设定为艺廊，绿植墙和家具、艺术品形成视觉焦点；

下图：客厅空间挑空与否方案比对草图；

考虑到结构调整带来的成本问题、二层窗户不平齐造成的美学干扰，以及作为第一居所需要满足的房间数量……我们最终放弃挑空，从单层寻找艺术（即吸睛点）的可能性。

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客厅的全景及特写，射灯照亮空间的艺术品和艺术家具。对于越城天地的买家，艺术不是附庸风雅、时尚不是奢侈或炫耀，而是生活的日常。

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上图：邱德光与林学明沟通艺术；

中图：画作是林学明基于《触山》专为空间打造的全新艺术品；

下图：首层客厅，熊猫白石材与画作、形山椅构成关于山的画中画。

圆形的巴洛克式天花向下凸起，形如雕塑，实现了空间局部的艺术化。

我特别选用 Versace 熊猫白岩板作为客厅主墙，它的黑白纹理像一幅写意山水画，暗含时尚对东方的凝视。

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上图：背景墙、画作、家具形成“远山近山触山”图；

下图：透过雕塑《循环》看向“远山近山触山”，两组艺术相呼应

南京越城天地

毗邻“江南风雅之邦，金陵风雅之薮”，承载着南京城人文的灵魂。身为新装饰主义大师的邱德光将艺术的符号价值、身份价值和文化价值融入空间，让家宅超越了生活的基本追求，实现了精神层面的追求与展示，就像是阅江楼或者朝天宫、来薰亭一样，变得有故事、有典故、有专属性和文化内涵。

用两面对望的墙体统领了整个别墅：两层高的水幕墙和三层高的植生墙。下沉庭院的存在补足了室内缺失的挑空，背倚瀑布、坐望草木，我把遨游山水间的空灵感受连同自然光归还别墅。

☆《循环》是邱德光为项目专门创作的重要雕塑，它位于客厅，以类似莫比乌斯环的形态，试图讲述自然生生不息的规律，和历史与记忆的无常，既是视觉焦点，也是空间整体艺术的起点和落脚点。

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上图：透过 B2 的艺术雕塑看向茗茶区域；

下图：自车库 SHOW ROOM 看向 B2 整体

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上图：B2F-1F 剖面，双层通高的水幕墙奠定空间艺术基调；

中图：B2F，自下沉庭院看向地库 SHOW ROOM；

下图：B1F，水墨壁纸、红色的水墨装饰是对草木的回应。植生墙一侧，悬挂的装饰，回应着水幕墙。

B2 空间

为书房综合体，作为「艺廊客厅」的补足，供主人会见更亲密的友人，入户车位则仅余一个。

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上图：1F，客厅空间，前景是专为项目打造的雕塑《循环》；

下图：从楼梯间经玻璃屏风看向客厅，「红配绿」让客厅更显缤纷。

邱德光先生坚持用红配绿的冲突来点亮素雅的客厅，因为家具也是「艺廊」中的展品，它们理应描摹当下生活的缤纷多色，像秦淮河畔的红墙绿柳，像土壤中结出令人欢愉的花红草绿。

坚持凿开的圆形天窗得到「目之所及，皆为通透」的评价。

这种「通透」，一方面得来于采光井和下沉庭院，另一方面则得来于贯穿所有楼层的「屏风」。

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夕阳时分，日光为隔屏镀上颜色

☆ 设计采用“无吊顶”的处理方式，仅在顶部用突出的造型容纳与玄关处相似的圆形态，凹凸之间，阴阳相合，将古与今的结合反复强化。

报恩寺琉璃塔是越城天地看得见的风景，而它如今以「玻璃塔」的形态呈现于世人眼前，通体透明、流光溢彩，历史的痕迹像是花灯的画纹，深藏于当代文明之后。

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自水吧看向玄关，大理石条几成为客厅的对景，与地面纹理相匹配。玄关顶部造型与地面「湍急的水」彼此呼应。

如若细究，你会发现屏风非常有趣，它是「隔而不断」这一思想在室内空间的具体化，而「画屏」则宣告着居室与艺术、与生活真正合而为一。

整座别墅地下两层、地上三层，共有 5 间套房。

长辈房位于一层空间；主卧套房位于顶层；男孩房与女孩房位于二层。祖孙三代，互不干扰，却处处彼此联系：家庭起居室连接着男孩房与女孩房，也同样连接着长辈、主人与孩子，成为一家老小最温馨的所在。

▲B2F-3F 平面图

项目信息

主创人员：邱德光 、江晋栩、陈惠君

设计团队：林唯欣、张宥钧、蔡昕妤、白澍云、杜佩儒、刘谨莹、林晏辰

项目管理: 朱晓东、何天瑶

空间摄影师：朱迪 Zhu Di@SHADØO PLAY 无镜

撰文及排版：Susanna Bai

家具品牌：T.K Home 德光居、Versace

饰品品牌：Versace、Egizia、Tom Dixon、Gardeco、Aesop、Made Goods Objects

面积：498㎡

邱德光

邱德光设计事务所主持人暨总设计师，被誉为新装饰主义大师，中国设计界的领军人物。邱德光四十余年来致力于两岸的尖端室内设计，以丰富的经验与深厚的素养，将装饰元素结合当代设计，开创了新装饰主义 NEO-ART DECO 东方美学风格，熟悉运用东方华丽、艺术、时尚元素，将生活形态和美学意识转化为尊贵身份，赋予新奢华生活新内涵，成功塑造当代东方都会美学与 21 世纪时尚多元的生活型态。

《南方航空 GATEWAY》2021 年 12 月刊

T.K Home 德光居 品牌创始人

邱德光先生专访

微笑的小孙女 -邱先生手稿

GATEWAY：您欣赏的“美”的设计有什么特点，能否阐述一下您的美学理念？

邱德光：“美”是什么？这是一个非常深刻的话题，不论在设计界、艺术界，甚至哲学界，都引发过经久不息的讨论。哲学中有流派将美和崇高对立，认为“美会让人昏昏欲睡，崇高让人心潮汹涌”。他们批判财富，批判消费，批判迎合，批判“讨人喜欢的艺术”，批判装饰……

但我并不这么看待，美是一种内心需求的外放，它可以开辟一个让人感到自信以及确认自身存在的回音室，让人相信自己的经历, 感受生活的乐趣。我奉行设计的“快乐主义”，我认为“美”的设计应该让人快乐，而非引人痛苦（当然，灾难纪念性建筑除外），我欣赏那种能够抚慰人心，给人希望，给人精神愉悦感的“美”的设计。

微笑的各种形状 - 邱先生手稿

GATEWAY：您是如何设计自己的工作/生活空间？

邱德光：我在台北的家很奇怪，厨房对着花园，花园里有草有木，还有肥啾、蜥蜴、蝴蝶、蜻蜓来做客。我家还有一个佛堂，里面有一个小桌，我会在上面写写画画，也会约朋友来打麻将，当然也会礼拜。总的来说，我的生活空间不太有固定的限制，而是处于比较自由、灵活的状态，与自然融为一体。而我的工作往往与生活重叠，居家办公的时候，我对着花园，在家里写写画画，效率反倒更高。

我台北的办公室也不太大，简简单单，满足一些工作的基本需求。我喜欢把艺术品融入空间里，让它们装点我的工作和生活但又不至于喧宾夺主。

微笑钢牙妹（小孙女） × 涂鸦大师

GATEWAY：您认为一件设计品的实用性和艺术性的关系是怎样的？

邱德光：对于设计品来说，艺术性与实用性本来就是一体的，或者说，艺术性也是实用性的一部分。设计与艺术不同，它最终会成为某个人的居所、椅子等等，被赋予实际运用的场景。所以，设计无法自创，无法不虑及功能。没有实用性，只有艺术性的物体可能是一个好的艺术品，但一定不是一个好的“设计品”。这是二者的本源差别。

T.K Home - Smile :P 嬉笑 双人沙发

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